რთული პერსონაჟი ცდილობს წარსულის შერიგებას "სეულში დაბრუნებაში"

რეჟისორ დეივი ჩოუს ფილმში ბევრი ღირსშესანიშნავი რამ არის დაბრუნება სეულში, მაგრამ, ალბათ, ყველაზე გამორჩეული არის მისი ვარსკვლავი, პარკ ჯი-მინი, მხატვარი წინა სამსახიობო გამოცდილების გარეშე. პარკს სამახსოვრო ინტენსივობა მოაქვს ჩოუს არასტაბილურ და დაუცველ ცენტრალურ პერსონაჟს.

ჩოუს ფილმი მოგვითხრობს 25 წლის ფრანგი კორეელი ნაშვილების ფრედერიკ ბენუას მოგზაურობას, როდესაც ის კორეაში ჩადის და უნდა გადაწყვიტოს იპოვოს თუ არა თავისი ბიოლოგიური მშობლები. თავდაპირველად ის გულგრილად გამოიყურება, უფრო მეტად დაინტერესებულია სოჯუს კადრებით, ეფლირტავება უცნობებთან და ცეკვავს თავის დემონებს. თუმცა, ძნელია დააკმაყოფილოს მისი მოთხოვნილება იდენტურობის განცდის შესახებ მშობლებთან შეხვედრის გარეშე, რომლებმაც ის გასცეს. გულგრილი იყვნენ მისი არსებობის მიმართ?

ჩოუ, დირექტორი ალმასის კუნძული, სამი წელი დახარჯა სცენარის დაწერაზე, რომელიც თავისუფლად ეფუძნება მეგობრის ისტორიას. კორეაში კინოფესტივალზე ჩოუს თანხლებით, მისმა მეგობარმა თავიდან მცირე ინტერესი გამოხატა მისი ბიოლოგიური ოჯახის შეხვედრით. როდესაც მან მოულოდნელად მოაწყო შეხვედრა, ჩოუ თან ახლდა და გაერთიანება ამაღელვებელი გამოცდილება იყო. მას კარგად იცნობს ორი სამყაროს კუთვნილების იდეა, რომელიც გაიზარდა საფრანგეთში, კამბოჯელი მშობლების შვილი, რომლებიც გაექცნენ წითელი ქმერების რეჟიმს. ის მხოლოდ 25 წლის ასაკში დაბრუნდა კამბოჯაში.

როდესაც ფრედის არჩევის დრო დადგა, მეგობარმა პარკს შესთავაზა, რომელიც კორეაში დაიბადა, მაგრამ რვა წლის ასაკში მშობლებთან ერთად საფრანგეთში გადავიდა საცხოვრებლად. ტრენინგის ნაკლებობის მიუხედავად, ჩოუ გრძნობდა, რომ ის იყო სრულყოფილი ამ ნაწილისთვის და მისი შესრულება ადასტურებს მის გამჭრიახობას. იგი შთამბეჭდავად ასახავს არასტაბილურ, ზოგჯერ ძალადობრივ ფრედის.

”მე არ ვარ პროფესიონალი მსახიობი,” - თქვა პარკმა. „არასდროს გამივლია სამსახიობო კურსი, ასე რომ, ვფიქრობ, ძირითადად ვენდობოდი ჩემს ინსტინქტებს, რადგან ზოგადად ვარ ადამიანი, რომელიც ენდობა მის ინსტინქტებს. პერსონაჟი დიდად არ განსხვავდება ჩემგან. ჩვენ გვაქვს მსგავსება. ვფიქრობ, ჩემს შიგნით ვიპოვე რაღაც ამ პერსონაჟის მსგავსი და ძალიან დამეხმარა ამ როლის შესრულებაში“.

"ჯი-მინი ვიზუალური მხატვარია", - თქვა ჩოუმ. ”ასე რომ, მისი გაცნობისას მივხვდი, რომ ხელოვნების შესაქმნელად, იგი შეჩვეულია გრძნობების ძალიან ძლიერი ინტენსივობის ჩაძირვას.”

პირველი გამოცდიდან აშკარა იყო, რომ მას შეეძლო მისი პერსონაჟის გაცოცხლება.

”ის საოცარი იყო”, - თქვა ჩოუმ, რომელიც ფილმების პროდიუსერია კამბოჯაში. „იმის გამო, რომ ჩემს სპექტაკლებში არაპროფესიონალებთან ვმუშაობ, პირველი გამოცდიდან შესაძლებელია ვიცოდეთ არა, გახდებიან თუ არა შესანიშნავი მსახიობი, არამედ აქვთ თუ არა ეს. ეს არის საკუთარი თავის და გარშემომყოფების დავიწყების უნარი, ყოფნისა და გრძნობების მთლიანად დაკარგვის უნარი. მას მაშინვე ჰქონდა. რაც უფრო მეტ ტესტს ვაკეთებდით, ვიგრძენი, რომ ის რაღაც სიამოვნებას იღებდა საკუთარი თავის დაკარგვით და ექსტრემალური ემოციების მძაფრ ზონებში მოქცევით, რასაც ეს ნაწილი ნამდვილად მოითხოვდა“.

ფრედი სწრაფად გადადის ერთი მძაფრი ემოციიდან მეორეზე - სიხარულიდან სინანულიდან მწუხარებამდე სიბრაზე ძალადობამდე - ზოგჯერ სცენის შიგნით კი არა, ზოგჯერ ერთ კადრში.

”ფილმმა დიდი სარგებლობა მოახდინა იმ გულუხვობით, რომელიც მან გამოიჩინა საკუთარი თავის 100 პროცენტით,” - თქვა ჩოუმ. „შესაძლოა, ის რომ ყოფილიყო გაწვრთნილი მსახიობი ან თუნდაც მსახიობობის სურვილი, სხვაგვარად ყოფილიყო. მან არ იცოდა როგორ დაეცვა თავი, როდესაც ასახავდა პერსონაჟს, ამიტომ ასახავდა მას მაქსიმალურად ინტენსიურად. ”

”ფრედი ძალიან რთული პერსონაჟია”, - თქვა პარკმა. „მასში ბევრი პარადოქსია. მგონი პარადოქსებითაც ვარ სავსე. ვფიქრობ, ძალიან დამეხმარა ამ პარადოქსების გათხრა. მათი გაგება, მათი მიღება და შესაძლოა მათთან თამაში“.

ფილმი მოიცავს რვა წელიწადს, რომლის დროსაც ფრედი ცდილობს და განკარგავს იდენტობებს, ცდილობს შეაერთოს საკუთარი თავის ნაწილი, რომელიც კორეულია ფრანგულ ნაწილთან, იმ ნაწილთან, რომელიც ბავშვობაში მიატოვეს და იმ ნაწილს, რომელიც უყვარდა. მშობლები, რომლებიც ძალიან განსხვავდებიან მისგან. მანამდე ბევრი რეპეტიცია არ ყოფილა, მაგრამ იყო უამრავი დისკუსია, რომლებშიც პარკი დაეხმარა მისი პერსონაჟის გადახედვას.

”ჩვენ რამდენიმე თვე არ შევხვედრილვართ Covid-ის გამო, ასე რომ, 21 წლის ზაფხულში ისევ შევხვდით და მან თქვა: ”კარგი დეივი, მე ხელახლა წავიკითხე სცენარი და რამდენიმე კითხვა მაქვს”. შეგვიძლია მათი განხილვა? მე ვფიქრობდი, რომ ეს პროცესის ნაწილი იყო. ჩვენ ვაპირებთ ორსაათიან შეხვედრას, რომ გადავჭრათ ისინი და წავიდეთ რეპეტიციაზე, მაგრამ ეს ასე არ მოხდა.

პარკი ეჭვქვეშ აყენებდა დეტალებს, რომლებიც განსაზღვრავდა მის ხასიათს: როგორ იყო გამოსახული მისი პერსონაჟი, მისი ურთიერთობა სხვა პერსონაჟებთან, განსაკუთრებით მამრობითი სქესის პერსონაჟებთან და ასევე სხვა აზიურ პერსონაჟებთან. მან ეჭვქვეშ დააყენა გარდერობის არჩევანი, პერსონაჟის ურთიერთობა ახლად აღმოჩენილ მამასთან და ოჯახის დანარჩენ წევრებთან. პარკი და ჩო უფრო მეტ დროს უთმობდნენ დისკუსიებს, ვიდრე რეპეტიციებზე, იქამდე, რომ დროდადრო ყველაფერი იძაბებოდა, მაგრამ საბოლოოდ ისინი თანხმდებიან, რომ პროცესი უფრო მდიდარ უფრო რთულ ხასიათს ქმნიდა.

”ეს იყო იმის შესახებ, რომ მე უნდა მომესმინა მისი სათქმელი”, - თქვა ჩოუმ. იმის შესახებ, რომ მას აეხსნა პერსონაჟის შესახებ რაღაცეები მისი, როგორც ქალის გადმოსახედიდან, რასაც ვერასოდეს გავიგებდი.

პარკის ბევრი შეშფოთება დაკავშირებული იყო სცენარის მამაკაცურ მზერასთან. მან გამოიძახა ის ელემენტები, რომლებიც მას სექსისტურად აღიქვამდა და ცდილობდა აეხსნა, თუ რამდენად რთულია აზიელი ქალისთვის თეთრკანიან მამაკაცთა საზოგადოებაში ცხოვრება.

”ის კაცია”, - თქვა პარკმა. „ჩვენ გვაქვს ფილმი ქალის პერსონაჟზე და ქალი პერსონაჟი არის ამ ფილმის ბირთვი. ბევრი რამ არის, რასაც ვერასოდეს გაიგებს. არა იმიტომ, რომ ის ცუდი ადამიანია, არამედ ის კაცია, რომელიც ფილმს იღებს ძალიან ძლიერი ქალის პერსონაჟით. ასე რომ, პრობლემა, რომელიც სცენარში დავინახე, იყო პრობლემა, რომელიც მამაკაცის მზერას აქვს ქალზე და განსაკუთრებით აზიელ ქალზე. ”

„ვფიქრობ, ეს არის ის, რაც მიყვარს კოლექტიური მუშაობის პროცესში და ასევე არაპროფესიონალებთან მუშაობის პროცესში“, - თქვა ჩოუმ. „ისინი გიბიძგებენ, რომ საგნებს სხვა პერსპექტივიდან შეხედო. ჯიმინმა ის სხვა დონეზე აიყვანა.

ფილმში მონაწილეობენ რამდენიმე არაპროფესიონალი, მათ შორის გუკა ჰანი ტენას როლში და ემელინ ბრიფო ლუსიის როლში, მაგრამ ასევე რამდენიმე ცნობილი პროფესიონალი, მათ შორის ფრანგი მსახიობი და რეჟისორი ლუი-დო დე ლენკეზაინგი. კორეელი მსახიობი კიმ სუნ-იანგი ფილმში გამოჩნდა, როგორც ფრედი დეიდა, ხოლო ო კვანგ-როკი მისი ბიოლოგიური მამის როლს ასრულებს. კიმი თამაშობს მთავარ როლს ფილმში, როგორც ფრედის კორეის ოჯახის ერთადერთი წევრი, რომელიც საუბრობს ინგლისურად. ფრედის მამა და ბებია უხვად გამოხატავენ მწუხარებას მისი მიტოვების გამო, მაგრამ დეიდა მაინც ცდილობს გაიგოს ვინ გახდა იგი.

”ის ძალიან მნიშვნელოვანი პერსონაჟია, თუნდაც ეს პატარა როლი იყოს”, - თქვა ჩოუმ. „კიმ სუნ-იანგის შესრულება ძალიან სასაცილოა. მან ფილმში იუმორი შემოიტანა და მართლაც ერთგვარი ადამიანობა მოაქვს. მთარგმნელები, მისი დეიდა და თენა, ერთგვარი შუამავლები არიან. ისინი გისვამენ კითხვებს, რათა შეეცადონ და გააფუჭონ შენი გატეხილი ისტორია და ცდილობენ ააშენონ კომუნიკაციის ხიდები. მე ძალიან მადლობელი ვარ, რომ ის ფილმში იყო“.

დაახლოებით 15 წლის მანძილზე 200,000 XNUMX-ზე მეტი კორეელი ბავშვი იქნა გაშვილებული, ძირითადად სხვა ქვეყნებში. მიუხედავად იმისა, რომ თემა გაშუქდა კორეული მედიის სხვადასხვა ფორმაში, ჩოუ გრძნობდა განსხვავებას მედია პორტრეტებსა და იმ გრძნობების რეალობას შორის, რომლებსაც მისი მეგობარი და სხვა ნაშვილები შეხვდნენ.

„ფილმის გადაღების ერთ-ერთი მიზეზი იყო განსხვავებული პერსპექტივის შეთავაზება, რომელიც, ჩემი აზრით, უფრო ერთგულია სიტუაციის სირთულის მიმართ“, - თქვა ჩოუმ. „ბიოლოგიურ მშობლებთან შეხვედრა არ არის ტკივილის დასასრული და არც ადვილი შერიგება შენსა და წარსულს შორის. ის ძირითადად ხსნის მეტ კითხვას და მეტ ტკივილს. ეს არის ძალიან, ძალიან გრძელი მოგზაურობა, რომელსაც შესაძლოა დასასრული არ ჰქონდეს. შესაძლოა ტკივილი სამუდამოდ გაგრძელდეს. სევდა შეიძლება ყოველთვის არსებობდეს. ”

„ფილმი გვიჩვენებს გამოცდილებას ბავშვის პერსპექტივიდან“, - თქვა პარკმა. „საინტერესოა, რადგან კორეაში, როცა არის სატელევიზიო შოუები ნაშვილებებზე, ცრემლების გამომწვევი სატელევიზიო შოუები, ძირითადად მშობლების პერსპექტივიდან. ფილმი, მიუხედავად იმისა, რომ მხატვრულია, გვიჩვენებს, თუ როგორ შეიძლება ბავშვები დაზიანდეს და მოწყენილიყვნენ. შესაძლოა, მათ ვერასდროს იპოვონ პასუხი იმ კითხვაზე, რომელსაც თავად სვამენ“.

შვილად აყვანის რთული მემკვიდრეობის შესწავლისას, დაბრუნება სეულში ასევე უზრუნველყოფს ქალის დინამიურ ხასიათს, რომლის თავხედური პიროვნება და პრობლემური ევოლუცია ტოვებს ხანგრძლივ შთაბეჭდილებას.

ფრანგულ-გერმანულ-ბელგიური კოპროდუქციის პრემიერა შედგა 22 წლის კანის კინოფესტივალზე 2022 მაისს სექციაში Un Certain Regard. Sony Pictures Classics გეგმავს ფილმის გამოშვებას ჩრდილოეთ ამერიკაში 2022 წლის ბოლომდე.