იანგი, ტექნო-საპიენი, ითვლება ოჯახის წევრად "იანგის შემდეგ".
A24
მიუხედავად იმისა, რომ იანგის შემდეგ მოქმედება ხდება მომავალში, როდესაც შესაძლებელია უყუროთ ფილმებს სათვალეებით უმართავ მანქანაში ტარებისას, ის მოიცავს დანაკარგისა და ტრანსფორმაციის იმავე თემებს, რომლებიც ოსტატურად გამოიკვლია რეჟისორმა კოგონადამ თავის პირველ ფილმში. Columbus. ის ფაქტი, რომ ეს ფილმი ფოკუსირებულია ტექნო-საპიენის სიბერეზე და არა შორეული ადამიანის მამის, მეორეხარისხოვანია იმის გაცნობიერებისთვის, რომ ზოგჯერ შეუძლებელია სხვების გაცნობა, სანამ ისინი არ წავლენ და არ მოგიწოდებენ მათი ცხოვრების დაშლისკენ.
იანგი არის ტექნო-საპიენი, შეძენილი მეორადი, როგორც კომპანიონი, უფროსი ძმა და წყვილის ნაშვილები ბავშვის ცხოვრების კულტურულად გამდიდრების საშუალება, რომელსაც მალა ემა ტიანდრავიჯაჯა თამაშობს.
ის კულტურულად ამდიდრებს მის ცხოვრებას ჩინეთის შესახებ ინფორმაციის შესახებ, სადაც იგი დაიბადა, მაგრამ ასევე ამდიდრებს მის ცხოვრებას ემოციურად, ხშირად ემსახურება როგორც შემცვლელი მშობელი. მის ორივე მშობელს, რომლებსაც თამაშობენ კოლინ ფარელი და ჯოდი ტერნერ-სმიტი, აქვთ საკუთარი მოთხოვნადი დღის წესრიგი, რომელიც ხშირად მცირე დროს ტოვებს შვილთან ურთიერთობისთვის. შედეგად, იგი მჭიდრო კავშირშია იანგთან, რომელსაც ჯასტინ ჰ.მინი თამაშობს და იმედგაცრუებულია, როდესაც ის არღვევს მუშაობას.
იანგი იმდენად არის ინტეგრირებული მათ ყოველდღიურ ცხოვრებაში, რომ მშობლები მას თავისთავად თვლიან და ეს შეცდომაა. ის უფრო ადამიანურია, ვიდრე მათ ესმით და მათ შეიძლება ბევრი რამის სწავლა ჰქონდეთ იმით, თუ როგორ ხედავს ის საგნებს.
ფილმი ასახავს სამეცნიერო ფანტასტიკურ კონსტრუქციას, რომელიც სულ უფრო მეტად იკვლევს მხატვრულ ლიტერატურას, რადგან კაცობრიობა აერთიანებს ხელოვნური ინტელექტის პერსონიფიკაციას, აჩენს ისეთ კითხვებს, როგორიცაა, რას ნიშნავს იყო ადამიანი, რამდენად პასუხისმგებელი შეიძლება ვიყოთ ასეთ პოტენციურ ჰიბრიდულ ადამიანურ შემოქმედებაზე და როგორ კაცობრიობას ვაყენებთ ასეთში. შემოქმედებას აქვს რაღაც სათქმელი იმის შესახებ, თუ ვინ ვართ ჩვენ.
კოგონადას ფილმები მედიტაციაა სიყვარულისა და დანაკარგის მნიშვნელობაზე. როგორც ასეთი, ისტორიები არ ვითარდება ჩვეულებრივი ნარატივით, მაგრამ ისინი რჩება თქვენთან, ისევე როგორც იანგის მოგონებები რჩება ფილმში ფარელის პერსონაჟთან.
კორეელ-ამერიკელმა რეჟისორმა შეიძინა მიმდევრები თავისი კინემატოგრაფიული გმირების შესახებ ვიდეო ესეების შექმნისას და ამ ფილმში ის იყენებს ზოგიერთ ვიზუალურად გამორჩეულ ტექნიკას, რომელსაც იკვლევს ამ ესეებში, აკადრებს სცენებს, როგორც ამას ვეს ანდერსონი აკეთებს, იკვლევს წყნარ ყოველდღიურ მომენტებს, როგორც ოზუ. ფოკუსირება ხელებზე, როგორც ამას ბესონი აკეთებდა.
კოგონადას აქვს ნიჭი ასახოს ადამიანებსა და მათ გარემოს შორის ურთიერთობა. კომფორტული, მაგრამ რატომღაც გათიშული სამყაროს წარმოსაჩენად, რომელშიც იანგი და მისი ოჯახი ცხოვრობენ, კოგონადა ვიზუალურად ცხოვრობს ზღვრული სივრცეების სერიაზე, ცარიელ სივრცეებს შორის და ცარიელ დაკავშირებულ ოთახებზე, რომლებიც იდეალურად გამოიყურება, მაგრამ ორგანზომილებიანად გამოიყურება. სახლი ხშირად ბნელია და მზის შუქი მხოლოდ ანათებს იანგის ელეგიურ მოგონებებში.
ოჯახი ჩართულია პროგნოზირებად ჩართულ სამყაროში, მაგრამ ისინი ხშირად ვერ ახერხებენ დაკავშირებას. ფარელის პერსონაჟი ცხოვრობს საკუთარ ბუშტში, ფიქრობს ფილოსოფიურ კითხვებზე და გამოტოვებს ჩვეულებრივი დღის ბრწყინვალე მომენტებს.
კოგონადას ფილმები არ გვთავაზობენ პასუხებს, მაგრამ ისინი ელეგანტურად სვამენ კითხვებს და უბიძგებენ მაყურებელს შეაჩერონ და განიხილონ მათი ყოველდღიური ცხოვრების ბრწყინვალე მომენტები.
ფილმი 4 მარტს გამოვა.
წყარო: https://www.forbes.com/sites/joanmacdonald/2022/02/03/after-yang-is-an-elegant-film-on-the-transformative-power-of-loss/