ანდორის ბრწყინვალე ციხის ტრილოგია "ვარსკვლავურ ომებს" ახალ სიმაღლეებზე აყვანს

ანდორი აგრძელებს ბნელი ცხენის კანდიდატს საუკეთესო დისნეის ეპოქისთვის ვარსკვლავური ომები პროექტი — და მე აქ ერთად ვაწყობ ფილმებსა და შოუებს. ერთადერთი მიზეზი, რის გამოც ვერ ვიტყვი, რომ უკეთესია მანდალორიანი არის ის, რომ ვაშლის ფორთოხლის შედარებაა. ეს შოუები სრულიად განსხვავებული ჟანრის ფარგლებშია ვარსკვლავური ომები სამყარო და მხოლოდ მანდალორიანი გვთავაზობს საყვარელ, ბავშვებთან მეგობრულ ნივთებს. მართლაც, ვფიქრობ, ბევრმა ბავშვმა შეიძლება იპოვნოს ანდორი ცოტა მეტისმეტად ნელი და ცერებრალური და არა განსაკუთრებით სასაცილო.

Გარკვეულწილად, ანდორი ასახავს იმას, რასაც ვფიქრობ ჯორჯ ლუკასი აპირებდა მისი წინა ტრილოგიის ყველაზე მშრალ მომენტებში: სენატის პოლიტიკა, სავაჭრო გარიგებები, ბიუროკრატია. მაგრამ პრიკველებისგან განსხვავებით, ტონი გილროის ვარსკვლავური ომები საუბარია ჯაშუშებსა და მეამბოხეებზე და არა ჯედაებზე და მიდიქლორიელებზე. აქ დაძაბულობით არის დატვირთული დაძაბულობა და საიდუმლო ჩხუბები და საქმეები. ამქვეყნიური გუგუნი აცოცხლებს გუგუნით და ზუზუნით. მონ მოტმას (ჟენევივა ო'რეილი) მცდელობა, რომ მისი ოჯახის ქონება ახალ აჯანყებაში გადაიტანოს, გვაჩვენოს მომავალი აჯანყებულების ლიდერი, რომელიც დადის საპარსის პირას, უბედურებით ყოველი საშინელი კუთხით. (ჩვენ ასევე ვიგებთ, რომ ველი (ფეი მარსეი) მისი ბიძაშვილია!) და ჩვენ ჩვენი ადგილის კიდეზე ვუყურებთ, როგორც დედრა მეერო (დენიზ გოფი) "აქსისზე" აჯანყებულთა ლიდერს, რომელიც მას (სამართლიანად) სჯერა, რომ არის დახვეწილი წინააღმდეგობის ქსელის ცენტრი.

Mothma და Meero მომხიბლავი პერსონაჟები არიან. პირველი არის პოლიტიკურად საზრიანი სენატორი, რომელიც ნიღბავს თავის ნამდვილ მიზანს გულუბრყვილო მდიდარი ქალის ნიღბის მიღმა, კეთილშობილური, მაგრამ გალაქტიკურად უმნიშვნელო, დაკარგული საქმეებისთვის. მეერო არის ცბიერი და დაუნდობელი, დაუნდობელი გამომძიებელი, რომლის ჭეშმარიტების ძიება უფრო და უფრო უახლოვდება მის მიზნებს: კასიან ანდორს (დიეგო ლუნა) და აქსისს, რომელიც ჩვენ ვიცით, რომ არის ლუტენ რაელი (სტელან სკარსგარდი). მეერო ძალადობასაც არ ერიდება. როდესაც ის დაკითხავს ბიქსს (ადრია არიონას) ფერიქსზე, ის ეკითხება მას ბოლოს როდის ნახა ანდორი. "შენ ჩემი მაინც არ დამიჯერებ," პასუხობს ბიქსი. ”არა,” ამბობს მეერო. ”ვვარაუდობ, რომ არ გავაკეთებდი.” ამის ნაცვლად, იგი გადასცემს მას წამების მსხვერპლს - ექიმს, რომლის ხმოვანი წამების ტექნოლოგია გვიჩვენებს, თუ რამდენად მონდომებული და კრეატიულია იმპერია, როდესაც საქმე ეხება ტკივილის მიყენებას.

სისასტიკისადმი მიდრეკილება სრულად არის გამოხატული ციხის კოლონიაში ანდორი აღმოჩნდება ნარკინა 5-ში. ანდორიციხე არის პანოპტიკის ახალი ტრიალი, რომელიც გაძლიერებულია ელექტროშოკით იატაკით, რომელსაც შეუძლია ფეხშიშველი პატიმარი მოკვდეს გულის ცემაში. ერთ მომენტში, ანდორი და იატაკის უფროსი კინო ლოი (ენდი სერკისი) კამათობენ, უყურებენ თუ არა მათ. ლოი, რომელსაც სურს დაასრულოს თავისი წინადადება და გათავისუფლდეს, ცდება სიფრთხილით. კასიანი ამტკიცებს, რომ მესაზღვრეებს მოსმენის მიზეზი არ აქვთ. ჩვენ მათთვის არც ისე მნიშვნელოვანი ვართ, ეუბნება ის თავის თანაპატიმარს. მაგრამ საქმე იმაშია, რომ არცერთმა მათგანმა არ იცის, და შიშისა და გაურკვევლობის ამ კომბინაციამ შექმნა წესრიგი ციხეში, მცველების ჩონჩხის ეკიპაჟის პრაქტიკულად არანაირი ძალისხმევის გარეშე.

პანოპტიკონის კონცეფცია პირველად შემოიღო ფილოსოფოსმა ჯერემი ბენტამმა. ძირითადი კონცეფცია არის მაღალეფექტური ციხე, რომელშიც უმცირეს მცველებს შეუძლიათ აკონტროლონ პატიმართა ყველაზე მეტი რაოდენობა. ბენტამმა თავისი პანოპტიკონი მოიაზრა, როგორც წრიული, ციხის ყველა საკნით ცენტრალური კოშკისკენ. ერთ მცველს შეეძლო ყველა საკანის მეთვალყურეობა და პატიმრები ვერასოდეს იცოდნენ, თუ მათ უთვალთვალებდნენ. მართლაც, ციხე თეორიულად ისევე კარგად ფუნქციონირებდა მცველების გარეშე.

ეს პროცესი ეფექტურად ახდენს დაცვის უფლებამოსილებას თავად პატიმრებში. ვინაიდან მათ არასოდეს იციან, უთვალთვალებენ თუ არა, პატიმრები რიგში დგანან და თავად პოლიციელებენ. In ანდორ, ეს კონცეფცია გარკვეულწილად შეცვლილია - სასიკვდილო იატაკები დარღვევებს ძალიან რეალურ ფიზიკურ შედეგს მატებს - მაგრამ ძირითადად რჩება იგივე ნივთის მაღალტექნოლოგიური ვერსია. ციხეები - გარშემორტყმული ოკეანეებით - დაახლოებით წრიული დიზაინით - შვიდკუთხა, მაგრამ საკმარისად ახლოს. პატიმართა საკნები ღიაა, გისოსებისა და კარების გარეშე, არაფერია გარდა იმისა, რომ იატაკი მათ თავს არიდებს. არცერთი მცველი არ შედის საკნის ბლოკებში და მხოლოდ ხანდახან ეშვება სამუშაო სართულზე, როგორც წესი, ახალი პატიმრის მოსაყვანად.

ბენტამმა - ადრეულმა უტილიტარმა ფილოსოფოსმა - აღწერა თავისი დისტოპიური გამოგონება, როგორც "გონების ძალაუფლების მოპოვების ახალი მეთოდი". In ანდორ, ეს კონცეფცია ვრცელდება ნარკინა 5-ის ციხეების მიღმა, ძალაუფლების დარბაზებამდე. მართლაც, Mon Mothma-ს ლამაზად მოწყობილი პენტჰაუსის კარების ფორმა თითქმის იდენტურია თავად ციხეების:

ISB-ის შეხვედრების ოთახიც კი იზიარებს ამ სიმბოლურ გამოსახულებებს. უმნიშვნელო განსხვავებები თითოეულ სურათს შორის მნიშვნელოვანია. ციხეს აქვს ყველაზე რთული და ნაკლები კიდეები; Mon Mothma-ს კარიბჭეებს კიდევ რამდენიმე გვერდი და ნაკლებად ხისტი კუთხე აქვს; ISB-ის შეხვედრების ოთახი შესანიშნავი წრეა.

მაშ, თავად იმპერია არის ერთგვარი პანოპტიკა. ყოველთვის უყურებს. ყველგანმყოფი. მის ცენტრში მდებარე კოშკი არის თავად იმპერატორი პალპატინი, ყოვლისშემძლე, ყოვლისმომცველი, წესრიგისა და ძალაუფლების მუდმივი თვალთვალი გალაქტიკაში. მდიდრები და ძლევამოსილნიც კი იმპერიული ცერის ქვეშ არიან დაჭერილი. Mon Mothma აღმოჩნდება ხაფანგში თავის ელეგანტურ ციხის ცხოვრებაში, ყოველთვის იყურება მის მხრებზე, ჩარჩენილი უამრავ კლდესა და უამრავ რთულ ადგილს შორის - ერთ-ერთი მათგანია პოტენციური გარიგება ძლევამოსილ კრიმინალთან, დავო სკულდენთან (რიჩარდ დილანი) მისი მშობლიური პლანეტა ჩანდრილადან. , რომელსაც შეუძლია თავისი ფულის უფასოდ გადატანა, თუ ის განიხილავს თავისი ქალიშვილის შვილთან ერთად შექმნას. ბოლოს და ბოლოს, რა არის უფრო ფასდაუდებელი ვიდრე სტატუსი და რეპუტაცია? როდესაც ის ეუბნება, რომ უფრო კომფორტული იქნებოდა, უბრალოდ გადაიხადოს იგი, ის პასუხობს, რომ „დისკომფორტის წვეთი შეიძლება იყოს ბიზნესის კეთების ფასი“.

"ამაზე ბევრია დასაფიქრებელი", - ამბობს დავო წასვლისას. ”მე არ ვფიქრობ ამაზე”, - მიფურთხებს იგი, აშკარად უინტერესოა გააგრძელოს თავისი ხალხის ქორწინების ტრადიცია საკუთარი ქალიშვილისთვის, ან თუნდაც ამ კაცთან. "ეს არის პირველი ტყუილი, რაც მთელი დღე მეუბნებოდი," პასუხობს ის.

(კიდევ ერთი შესანიშნავი სტრიქონი Sculden-ისგან: "დიდი სიმდიდრის ერთ-ერთი დიდი ინდულგენცია არის თავისუფლება სხვა ადამიანების აზრისგან."

Kino Loy არის პანოპტიკის კიდევ ერთი შესანიშნავი მაგალითი. ის აკეთებს მესაზღვრეების საქმეს მათთვის, ხელმძღვანელობს პატიმართა მუშაკთა სართულს დიდი ეფექტურობით და მონდომებით. მცველებს თითის აწევა ძლივს უწევთ, დანარჩენს კი ლოი აკეთებს. ისე, ლოი და დასჯის მუდმივი მუქარა და ჯილდოს დაპირება.

არის თითქმის ა Squid თამაშები ნარკინა 5-ის ციხეების „გეიმიფიკაციის“ ასპექტი. თითოეული სართული შედგება შვიდი მაგიდისგან, სადაც თითოეულ მაგიდაზე შვიდი კაცია. ეს კაცები ყოველდღიურად საათობით მუშაობენ გააფთრებულად, აწყობენ რაიმე სახის ტექნოლოგიას. ჩვენ არ ვიცით რა არის და არც ისინი. ეს ნაწილია. სამუშაო არ უნდა იყოს მნიშვნელოვანი, ის უბრალოდ ეფექტური უნდა იყოს. ასე რომ, თითოეული მაგიდა ეჯიბრება სხვებს. გამარჯვებულს ექნება არომატი დამატებული თავის პურში (რომელიც იხსნება თითოეული პატიმრის საკანში მილებიდან), ხოლო წაგებული მაგიდა შოკირებული იქნება (რბილად, არა სიკვდილამდე). იმავდროულად, თითოეული სართული ეჯიბრება სხვებს. ამ ციხეების შესახებ ყველაფერი დაუნდობლად ეფექტურია. ისინი სუფთა და მკვეთრია. მყარი ხაზები და თეთრი კედლები. პატიმრები არ ცხოვრობენ სიბინძურეში და სიბნელეში. მათ აქვთ წვდომა იმდენ საკვებზე და წყალზე, რამდენსაც მოესურვებათ - „მათ მოსწონთ, რომ ჩვენ კარგად ვიკვებებით“, ანდორს ეცნობა, მაგრამ არის საიდუმლოც, რომელიც ციხის გაუქმებაა.

როდესაც ხანდაზმულ პატიმარს მასიური ინსულტი აწუხებს, სამედიცინო პატიმარს (ლურჯ ზოლებში და არა ნარინჯისფერში) მოჰყავთ მის მოსავლელად. ის არის ერთ-ერთი იმ მცირერიცხოვან პატიმარს შორის, რომელსაც აქვს წვდომა ერთზე მეტ სართულზე - დახვეწილი ჟესტების ენა შემუშავებულია სხვა პატიმრებთან შორიდან კომუნიკაციისთვის ცვლის დროს, მაგრამ ეს ტელეფონის თამაშს ჰგავს. ბევრი რამ იკარგება თარგმანში.

ექიმი ლოის და ანდორს აცნობებს, რომ მთელი იატაკი იყო შემწვარი - 100 კაცი დაიღუპა - რათა მათ არ გაევრცელებინათ ინფორმაცია, რომ იმპერია დაეცა. კაცი, რომელიც პატიმრობიდან გაათავისუფლეს, მეორე დღესვე დააბრუნეს და საშინელი ჭეშმარიტება გაამხილა: რეალურად არავინ არ არის გათავისუფლებული. სასჯელის დასრულების შემდეგ ისინი უბრალოდ სხვა ციხეში გადაიყვანეს. რისკის წინააღმდეგ ჯილდოს მთელი დაპირება მომენტალურად იშლება, როდესაც ლოი აცნობიერებს, რომ მისი სასჯელი, ერთ წელზე ნაკლებ დროში, რეალურად გაგრძელდება უვადო. როგორც ანდორი ამბობს - და ლოი მოგვიანებით ეხმიანება მთელ ციხეს - მას ურჩევნია მოკვდეს გათავისუფლებისთვის ბრძოლაში, ვიდრე ჯაჭვებში.

ასე რომ, ციხის აჯანყება იწყება, სასოწარკვეთილი გეგმით, გადალახოს რამდენიმე მცველი, სანამ ისინი სასიკვდილო სართულებს გაააქტიურებენ. რაც მოჰყვება არის ინტენსიური, მოქმედებით დატვირთული ბრძოლა მათი სიცოცხლისთვის. ბევრი ვერ ახერხებს. ანდორი ურყევია ძალადობისა და სიკვდილის ასახვაში ისე, რომ უმეტესობა ვარსკვლავური ომები იშვიათად აღწევს (მთელი პლანეტების განადგურება შორიდან არის გამონაკლისი ამ წესიდან). ისინი მესაზღვრეებს ისვრიან ლითონის ჯოხებით და რაც კი თვითნაკეთი იარაღით შეუძლიათ, რომლებიც სასიკვდილო ძალით უპასუხებენ. კასიანმა ამ დროს დაამტვრია წყლის მაგისტრალი და როდესაც მცველები ააქტიურებენ იატაკს პატიმრების შესაწვავად (ბევრი მათგანი დროულად ხვდება მაგიდაზე, ბევრი - არა), წყალი წყვეტს სისტემას. პატიმრები საბოლოოდ აძვრენ გზას და კლავენ მცველებს, იღებენ ბლასტერებს და იბრძვიან დანარჩენი საკნების გასათავისუფლებლად. ისინი იღებენ სამეთაურო ცენტრს - ძლივს დაცულ კოშკს ციხის ცენტრში - და წყვეტენ ელექტროენერგიას, თიშავენ სართულებს. დარჩენილი მცველები იმალებიან, როდესაც პატიმრები ჩქარობენ მასიური ციხის მწვერვალს და ხტებიან ქვემოთ წყალში, ცურვით თავისუფლებისკენ.

"მე არ შემიძლია ცურვა", ეუბნება ლოი ანდორს. "Რა?" ანდორი ყვირის უკან. მაგრამ ის ზღვარზეა მიწებებული, სხვა პატიმრების წყალდიდობამ დაამარცხა. კინო ლოი რჩება ზევით, ჯერ კიდევ პატიმარი.

არიან სხვებიც. სხვა პატიმრები სხვადასხვა ტიპის საკნებში.

ლონი იუნგი (რობერტ ემსი) ორმაგ აგენტად ვლინდება. ISB-ის ოფიცერი მთელი ამ ხნის განმავლობაში მუშაობდა ლუთენში, თუმცა ისინი მხოლოდ მეათე ეპიზოდში ხვდებიან პირისპირ. ანდორა. ლონი ამბოხებულებს კვებავს ძვირფას ინტელექტზე და მათ დაუბრუნეს კეთილგანწყობა, რათა დაეხმარონ მის კარიერაში წინსვლას. რაც უფრო მაღლა მოძრაობს ის იმპერიული დაზვერვის რიგებში, მით უფრო სასარგებლო ხდება ის ლუტენის ძალისხმევისთვის.

მაგრამ მას ახლა სურს გასვლა. მას შემდეგ, რაც ლუთენს უთხრა, რომ მეამბოხეთის გეგმა აღმოჩენილია და ევედრებოდა მას გააუქმოს იგი - თუმცა ლუტენი არ გააკეთებს, რადგან ეს რისკავს ხალიჩის გამოვლენას - ის განმარტავს, რომ ახლა მას ქალიშვილი ჰყავს და არ შეუძლია გააგრძელოს ასეთი რისკები. მისი გულისთვის. ცოლის გულისთვის. ლუთენი არ ეთანხმება. ამ თამაშიდან მხოლოდ ერთი გამოსავალია: სიკვდილი.

ლონი ევედრება. მან იმდენი მსხვერპლი გაიღო. რას შესწირა ლუთენმა?

"რა არის ჩემი მსხვერპლი?" უფროსი მამაკაცი პასუხობს. „მსჯავრდებული ვარ გამოვიყენო ჩემი მტრის იარაღები მათ დასამარცხებლად. მე ვწვავ ჩემს წესიერებას სხვისი მომავლისთვის. მე ვწვავ ჩემს სიცოცხლეს მზის ამოსვლას, რომელსაც ვიცი, რომ ვერასდროს ვიხილავ. . . მერე რას გავწირო? ყველაფერი!"

არ მოვიტყუები. ამ სცენამ დამაბნია.

ჭეშმარიტად, ეს არის სტელან სკარსგარდი საუკეთესოდ. და ერთ-ერთი მრავალი მომენტიდან ანდორი როდესაც ხვდები, რამდენად უკეთესია ეს შოუ თითქმის ყველაფერზე ვარსკვლავური ომები მოგვცა მას შემდეგ ჯედაის დაბრუნება.

Და ეს არის ვარსკვლავური ომები მისი ძალიან საუკეთესო, ძალიან. ძალაუფლების, თავისუფლების, ამ ორს შორის თხელი ხაზის შესწავლა, მშვენიერი კინემატოგრაფიასთან, მჭიდრო და ძლიერ წერასთან და საყოველთაოდ ძლიერ სპექტაკლებთან ერთად, უბრალოდ სხვა დონეზეა. Მომეცი მანდო იუმორისა და Baby Yoda-სთვის და სახალისო კოსმოსური თავგადასავლებისთვის, მაგრამ მომეცი ანდორი სერიოზული, თითქმის ლიტერატურული, ამ გალაქტიკისთვის შორს, შორს. ორს შორის ეს არის რა ვარსკვლავური ომები უნდა გახდეს. Ეს არის გზა.

ციხის ტრილოგია -ანდორიმე-8, მე-9 და მე-10 ეპიზოდები — რეჟისორი ტობი ჰეინსი (შავი სარკე, შერლოკი, ჯონათან სტრეინჯი და მისტერ ნორელი) და დაწერილი სახლი ბარათები შოურანტი ბო უილიმონი.

გსიამოვნებს? ანდორი რამდენიც მე ვარ? გამაგებინე Twitter or Facebook. სულ რაღაც ორი ეპიზოდი გვაქვს დარჩენილი, შემდეგ კი მეორე სეზონამდე დიდი ხნის ლოდინი.

PS მე ძირითადად ვწერდი ამ შოუს შესახებ ყოველ სამ ეპიზოდში. პირველი სამი ეპიზოდი იყო ერთი ტრილოგია, მეორე სამი მეორე. მხოლოდ მე-7 ეპიზოდმა გაანადგურა ეს ტენდენცია. მაინტერესებს, რას აკეთებენ ბოლო ეპიზოდთან და ფინალთან.

გარდა ამისა, მართალი ვიყავი. ანდორი რა თქმა უნდა, ეს არის ახალი იმედი დისნეის ბრძოლისთვის ვარსკვლავური ომები ფრენჩაიზია. უბრალოდ ჩანს, როდესაც ამ ქონებას გადასცემთ ხედვის მქონე ადამიანებს, რომლებიც პატივს სცემენ და პატივს სცემენ იმას, რაც ადრე მოხდა, თქვენ მიიღებთ რაღაც განსაკუთრებულს.