Dharshie ასახავს საკვებისა და წყლის დაუცველობას დღევანდელ ზოგიერთ ყველაზე საკულტო სურათზე

გარემოსდაცვითი ფოტოჟურნალისტი და დოკუმენტური ფოტოგრაფი ფრედერიკ "დჰარში" ვისა ისვენებს თავის მარტივ, მაგრამ მაღალ ესთეტიკურ ნაირობის ბინაში. კედლებზე თანაბარი მანძილის ტილოები თბილ ფერებში დეტალურად აღწერს ბუნებრივ სცენებს, ბრძოლის გამოსახულებებს და სოფლის ანარეკლებს; საკულტო გამოსახულებები, რომლებმაც მას ჯილდოები, ექსკლუზიური კომისიები და ცნობილ გლობალურ პუბლიკაციებში დაიმსახურეს.

კრიტიკოსები მართებულად იტყვიან, რომ დჰარშის სამუშაო პორტფელი არის როგორც თანამედროვე, ასევე დროული - მაგრამ ძალიან პირად დონეზე - ეს არის კენიის სოფლის სოფლის ბიჭობის განმსაზღვრელი თემები, რომლებიც გაზრდილი მარტოხელა ქალების, სოფლის მეურნეობის მიერ, უმკლავდებიან საკვების სტრესს. და წყლის დაუცველობა და მჭიდრო მოწმე ტყის ჩეხვის ტრაგედიაზე კენიის ბოლო ტროპიკული წვიმის ტყეზე - მისი ბავშვობის სახლის ეზოში.

ეს ნაყოფიერი კარიერა - ეს ვიზუალური ასახვები - რეალურად - მხოლოდ ხუთი წლის წინ დაიწყო.

2017 წელი იყო. პატარა ბიჭი, არაუმეტეს ექვსი წლის ასაკში, დაჩოქილი აიღო წყლის დასალევად კენიაში, დასავლეთ პროვინციაში, კაკამეგას ტყის მახლობლად, მღვრიე გუბეში.

დჰარში იდგა იქვე და შემთხვევით ჭრიდა თავისი ახალგაზრდობის უცხო, მაგრამ ნაცნობ რელიეფს... და გვიან შუადღის სიჩუმეში, მათ შორის პირუტყვის მოძრაობის ფონზე, არც ფოტოგრაფმა და არც ბავშვმა არ იცოდნენ ერთმანეთის არსებობა. მაგრამ სერენდიპიტს და დჰარშის მნახველს სხვა გეგმები ჰქონდა.

Snap… Snap… Snap. დჰარში მაჯის ყოველი მოძრაობით იღებდა გაჩეხილი მიწის ყველა კუთხეს, რომელიც ოდესღაც მისი სათამაშო მოედანი იყო. ნახევარი წამითაც რომ გამოტოვებულიყო ეს პერსპექტივა, მომდევნო ოთხი წელი შესაძლოა სულ სხვაგვარად განვითარებულიყო.

ალბათ, ხეები იქ რომ ყოფილიყო, როგორც მისი ბავშვობაში იყო, დაუმალავდნენ იმას, რაც უნდა მომხდარიყო. მაგრამ დჰარშის წასვლის შემდეგ, ამ ტერიტორიაზე 2.5 კილოგრამ ჰექტარზე მეტი ხის საფარი დაიკარგა, ძირითადად ხე-ტყის, სოფლის მეურნეობის, დასახლებების, საფეხმავლო ბილიკებისა და პირუტყვის ბილიკებისთვის, რის შედეგადაც გამოიყოფა მეტრულ ტონაზე მეტი CO₂e. ემისიები ატმოსფეროში და ქმნის წყლის სტრესს მიმდებარე გარემოზე.

"გაჩერდი!" დჰარში გაიქცა ახალგაზრდა ბიჭისკენ, მიწას სველ ტალახში, მტკნარი წყლით ხელში... ორივეს არ აცნობიერებდა იმ მომენტის სიდიდეს... რას ნიშნავდა ეს თითოეული მათგანისთვის. მას საკუთარი წყლის ბოთლის შეთავაზებით, დჰარშის შეეძლო გადაერჩინა ბიჭის სიცოცხლე და იმ წამის მეასედში, როდესაც საჩვენებელი თითი დააჭირა კამერის ღილაკს, შეიქმნა სურათი, რომელიც აამაღლებდა ფოტოგრაფის კარიერას ისე, რომ მას არ შეეძლო. ჯერ წარმოიდგინე.

ფოტოზე გამოსახული ბიჭი იმავე ასაკში შეიძლებოდა დჰარში ყოფილიყო. მაგრამ, რა თქმა უნდა, როდესაც ის იქ ცხოვრობდა - ტყე აყვავდა.

ენდემური ფლორა და ფაუნა, მათ შორის 400 სახეობის ხე, 330 სახეობის ფრინველი და 400-ზე მეტი სახეობის პეპელა იზიარებდა ტროპიკულ ტყეს, რომელიც ქმნიდა დჰარშის ბავშვობის სახლის საზღვრებს, რომელიც მდებარეობს ვიქტორიას ტბიდან 35 კილომეტრში. ეს იყო და რჩება ყველაზე ბიომრავალფეროვანი ტყე მთელ კენიაში.

ამ ტყეებს კრიტიკული მნიშვნელობა ჰქონდა დჰარშის საზოგადოებისთვის - რესურსი ხე-ტყის, მცენარეული მედიკამენტების, საკვებისა და მიწათმოქმედებისთვის. ყველაფერი, რაც სჭირდებოდა, ან მომდინარეობდა ან შესაძლებელი გახდა მისი მოწოდებული ბუნებრივი რესურსებით.

„მსხვილფეხა პირუტყვს ზურგზე ვსეირნობდით, როცა ტყეში მივყავდით საძოვრად... ხშირად წვიმაში ვიღვრებოდით“, - იცინის დჰარში. „ბებია საჭმელს გვაძლევდა საჭმელად, სანამ პირუტყვის ძოვებას ველოდებოდით, ან ლანჩისთვის ფესვებს ვიჭერდით და ვადუღებდით ტყეში შეშასა და წყალს.

დჰარშის ბებია იყო პატარა ფერმერი, რომელიც მოჰყავდა სიმინდი (მაჰინდი), ლობიო (მაჰარაგვე) და მწვანე ბანანი (ინდიზი) როგორც პირველადი კულტურები მის მოკრძალებულ მიწის ნაკვეთზე. როცა კარგი დრო იყო, ოჯახი მიირთმევდა მრავალფეროვან საკვებს, რომელსაც ისინი უშუალოდ მიმდებარე ტერიტორიიდან იღებდნენ - ჩაის დამზადებულ ჩაის ფოთლებისგან, რომლებიც თავად კრეფდნენ, გიტერისიმინდისა და ლობიოს ტრადიციული კერძი, Ugali ან სიმინდის ფქვილის ფაფა, რომელიც მზადდება უშუალოდ სიმინდისგან ფერმიდან, რომელსაც დჰარში და მისი ბიძაშვილები თავად ამუშავებდნენ პოშოს წისქვილში, და წყალი, რომელსაც ისინი ტყის ნაკადულებიდან იღებდნენ.

მაგრამ დროს ვაკათი ვა ნია, ან შიმშილის პერიოდები დარგვასა და მოსავალს შორის, ოჯახი განიცდის მწვავე კვებითი დაუცველობის სტრესს.

 ”ჩვენ ვჭამდით იმას, რაც შეგვეძლო… დღეში სამჯერადი კვება შემცირდება ორჯერ ან თუნდაც ერთზე… ჩვენ ვცდილობთ, ვიკვებოთ რაც შეიძლება გვიან, რათა შიმშილი არ გაგვაღვიძოს”, - იხსენებს დჰარში .

და წლების განმავლობაში, ადამიანის ზეწოლის გამო, მეზობელი ტყე თანდათან მცირდება ზომაში, რაც დიდ სტრესს აყენებს ადგილობრივ ეკოსისტემებზე, ბიომრავალფეროვნებაზე, საკვებსა და ადგილობრივ წყალმომარაგებაზე. Wakati wa njaa თანდათან უარესდება.

2003 წელს დჰარში ბიძას შეუერთდებოდა ნაირობში, კენიის დედაქალაქსა და უდიდეს ქალაქში. სწორედ აქ, თინეიჯერობისას ჩაიცვამს თავის პირველ დახურულ ფეხსაცმელს, პირველად აღნიშნავს დაბადების დღეს და დაესწრება საშუალო სკოლაში, შემდეგ კი უნივერსიტეტში. სწორედ აქ დაიწყებდა წარმატებულ კარიერას, როგორც მოდელის ცხოვრებას - ცხოვრებას, რომელიც თავისი მრავალი ამაოებით, არ შეიძლებოდა განსხვავებული ყოფილიყო იმისგან, რაც მას ბავშვობაში განიცადა.

დჰარში იწყებდა ძლიერ მოთხოვნილებას ხელახლა დაუკავშირდეს თავის ფესვებს - დახმარებოდა მათ, ვინც ნაკლებად იღბლიანებს და განსაკუთრებით ახალგაზრდებს - ხელახლა შეექმნა წონასწორობა იმ კონტექსტში, რაც მოულოდნელად გახდა უაღრესად მატერიალისტური ცხოვრების წესი.

„ჩემი ძველი ცხოვრება ჯერ კიდევ ჩემი ნაწილი იყო“, ამბობს ის.

2012 წელს დჰარშიმ დააარსა Souls of Charity Initiative, როგორც სათემო მოხალისეობის ორგანიზაცია, საქველმოქმედო პროექტებისა და აქტივობების სათავეში, განსაკუთრებით ნაკლებად პრივილეგირებული ბავშვების სასარგებლოდ.

დროთა განმავლობაში მან გააცნობიერა, რომ არ სურდა მხოლოდ დახმარებოდა მათ, ვისაც ხმა არ ჰქონდა, არამედ სურდა მათი ისტორიების მოყოლა.

ცხადი გახდა, რომ კამერის მეორე მხარეს ცხოვრება მის ხედვასა და პიროვნებას უფრო შეეფერებოდა.

2017 წლისთვის დჰარშიმ დაზოგა საკმარისი თანხა სამოდელო კონცერტებისგან მეორადი პროფესიონალური კამერის შესაძენად და წლის პირველ თვეებში ისწავლა, თუ როგორ გამოიყენოს იგი YouTube-ის სასწავლო ვიდეოების ყურებით.

იმავე წელს ის მოიგებდა თავის პირველ დიდ ფოტოგრაფიულ კონკურსს.

"საუკეთესო ლოკომოტივის ფოტო" და "ხალხის არჩევანის ჯილდო" მიენიჭა დჰარშის 2017 წლის China Road and Bridge Corporation (CRBC) ფოტოგრაფიის კონკურსში, რომელიც აღნიშნავდა ინდოეთის ოკეანეს დამაკავშირებელი სტანდარტული ლიანდაგის რკინიგზის (SGR) დასრულებას. ქალაქი მომბასა ქვეყნის დედაქალაქით.

კონკურსში მისმა მონაწილეობამ ახალბედა ფოტოჟურნალისტს გააცნობიერა, თუ როგორ სიამოვნებდა კამერის გამოყენება კაცობრიობასა და გარემოს შორის კავშირების დასამყარებლად. სწორედ ეს გაცნობიერება დააბრუნებდა დჰარშის სახლში - როგორც პირდაპირი, ისე გადატანითი მნიშვნელობით - ბუნებაში. ის დაბრუნდა კაკამეგაში ბებიის მოსანახულებლად, სადაც ხელახლა მოინახულებდა ახალგაზრდობის ბილიკებს, ახლა უკვე ძლიერ გაჩეხებულ ტყეებს. სწორედ აქ დაიჭერდა გუბედან სასმელ ბიჭს.

2019 წელს, საკულტო ფოტოს სახელწოდებით „ახალგაზრდა ბიჭი სვამს ჭუჭყიან წყალს კაკამეგაში, კენიაში“ დაიმსახურა დჰარშის წყლისა და გარემოს მენეჯმენტის ინსტიტუტის (CIWEM) წლის საუკეთესო გარემოსდაცვითი ფოტოგრაფის ჯილდო კატეგორიაში, წყალი, თანასწორობა და მდგრადობა. ნიუ-იორკში გაეროს კლიმატის სამიტზე გამოცხადდა. როგორც მთავარი ჯილდოს მიმღები ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი გლობალური გარემოსდაცვითი ფოტოგრაფიის კონკურსში, დჰარში იქნება წარმოდგენილი Guardian-ში, Sun-ში, National Geographic-NatGeo-სა და New York Times-ში.
NYT
და სხვა.

ცხოვრებისეული გამოცდილება, უმაღლესი ნიჭი და ერთი ფოტო - ყველა კაკამეგაში გადაღებული - მალე დაიწყებს კარების გაღებას, რაც დჰარშის შესაძლებლობას მისცემს გაეზიაროს გარემოსდაცვითი და ჰუმანიტარული ისტორიები კენიაში და სხვაგან - ისტორიები ცხოვრების შესახებ, რომელსაც ის ძალიან იცნობდა.

მოჰყვება რეზიდენციები, კომისიები და სამთავრობო პროექტები, რომლებიც ასახავს საკვებისა და წყლის დაუცველობის და ტყეების განადგურების გავლენას სოფლის ცხოვრებაზე მის მშობლიურ კენიაში და მეზობელ ქვეყნებში, როგორიცაა ტანზანია, უგანდა, ეთიოპია, ერითრეა, სომალი და ჯიბუტი.

”მე ვცდილობდი ხალხის განათლებას… ვცდილობდი გამომეღვიძებინა მსოფლიო. ეს არ არის წარსულის პრობლემები. შიმშილი… ტყეების განადგურება… წყლის დეფიციტი… ბავშვები, რომლებიც სვამენ დაბინძურებული წყლის წყაროებიდან… ეს ყველაფერი გაჭირვებაა, რომელიც დღესაც ბევრი ადამიანის რეალობაა. საარსებო წყაროს აუცილებელი გაუმჯობესების გარეშე, ეს პრობლემები მომავალშიც გაგრძელდება“, - ამბობს ის.

დჰარში მალე დაიწყებდა თავისი სფეროს გაფართოებას, შეისწავლიდა საკითხებს, რომლებიც ეხება ქალებსა და გოგოებს მის მშობლიურ ქვეყანაში.

მისი ერთ-ერთი ყველაზე მტკივნეული კომისია ამ სფეროში იყო დოქტორი ჯოზეფინ კულეას ხელმძღვანელობით Samburu Girls Foundation-დან, (SGF) კენიელი არაკომერციული ორგანიზაცია, რომელიც ფოკუსირებულია გოგონების გადარჩენაზე ბავშვების ქორწინებისგან, მძივებისაგან და ქალის სასქესო ორგანოების დასახიჩრებისგან. ამ კომისიის დროს მან დააფიქსირა ფონდის მუშაობის გავლენა 1,000-ზე მეტ გოგონაზე სამბურუში და ჩრდილოეთ კენიაში მარსაბიტის, ლაიკიპიისა და ისიოლოს მეზობელ ქვეყნებში.

დჰარში ასევე შეისწავლის კლიმატის ცვლილებისა და ტყეების განადგურების გავლენას ადგილობრივ თემებზე, ასახავს ადამიანთა ურთიერთდამოკიდებულებას გარემოსთან, რომელიც მზარდი ზეწოლის ქვეშ იმყოფება.

2021 წლის ივნისში ის აირჩიეს რეზიდენციად, რომელსაც უმასპინძლა Open Eye Gallery-ი ლივერპულში ინგლისში და კიტალის მუზეუმი კენიაში, რათა გაეფართოებინა კაცობრიობის კავშირი ძირძველ ტყესთან ჩრდილოეთ რიფტის ველში. ამ რეზიდენციაში წარმოებული ნამუშევარი, რომელიც იკვლევს ადგილობრივი ლანდშაფტის ისტორიას და მისი ხეების მეშვეობით კლიმატის ცვლილების გავლენას, ამჟამად გამოფენილია კიტალის მუზეუმში და მომავალში გამოჩნდება Open Eye Gallery-ში.

"როდესაც სულს ვეხები, ეს ჩემთვის წარმატებაა", - ამბობს დჰარში. ”მე ვიცი, რომ აქ ამ მიზნით დამაყენეს და ეს ჩემთვის ძალიან ბევრს ნიშნავს, რომ ხალხი ჩემს ხედვას უკავშირდება.”

2021 წელს და ისევ 2022 წელს დჰარშის სთხოვეს შეუერთდეს ჟიურის ელიტარულ ჯგუფს მონაკოს ფონდის გარემოსდაცვითი ფოტოგრაფიის პრესტიჟული ჯილდოსთვის, როგორც ერთადერთი მოსამართლე აფრიკიდან. ის კონკურსისთვის შესარჩევ პროცესს მიმდინარე წლის ბოლოს დაიწყებს.

როგორც ფოტოჟურნალისტი და დოკუმენტური ფოტოგრაფი, ფრედერიკ დჰარში ვისამ დიდი გზა გაიარა თავმდაბალი დასაწყისიდან, როგორც პატარა ბიჭი, რომლის ცხოვრებაც მსოფლიოს ერთ-ერთმა ულამაზესმა ტყემ ჩამოაყალიბა - ტყე, რომელიც, მიუხედავად მისი სწრაფი გაქრობისა, ძალიან ცოცხალი რჩება მის ცხოვრებაში. გული.  

”მახსოვს, როდესაც პირველად მეჭირა კამერა ხელში, სულ რაღაც ნახევარი ათი წლის წინ. როგორც მოდელი. ვგრძნობდი, რომ უფრო მეტ რეზონანსს ვიღებდი იმაზე, რაც იყო ობიექტივის მეორე მხარეს. მართალი ვიყავი. მოკრძალებულ სასოფლო-სამეურნეო საზოგადოებაში რომ გავიზარდე, ვიცოდი, რას ნიშნავდა საკვების გარეშე ყოფნა; წყლის გარეშე წასვლა. მომხიბლა ბუნებამ. სწორედ ამ ემოციებს ვიპოვე ჩემი ფოტოგრაფიის საშუალებით კომუნიკაციის საშუალება. ჩემი კამერა ფაქტიურად ჩემი სულის გაგრძელებას დაემსგავსა“.