"Everything Everwhere" ლიდერობს VOD ჩარტებში სალაროებში

Vudu იტყობინება, რომ მათი ყველაზე დიდი ტიტული გასულ კვირას მართლაც A24 იყო ყველაფერი, ყველგან ერთდროულად. A24 indie, რომელიც, თურმე, რეალურად ღირდა $20 მილიონი, ვიდრე $25 მილიონი, როგორც თავდაპირველად იტყობინება, ჩამოვიდა „ელექტრონული გაყიდვით“ (ფასით ყიდვისას“ VOD) გასულ სამშაბათს. გუშინდელი მდგომარეობით, ის ასევე იყო iTunes-სა და YouTube-ის საუკეთესო სათაური, ხოლო (ამჟამად) მეოთხე ადგილზეა Google-ში და მეშვიდეზე Amazon-ზე. ეს არის დენიელსის მიერ რეჟისორული მულტივერსიული ფანტასტიკა, რომელიც გადის სალაროებში ორ ეტაპს.

ჯერ ჩენინგ ტატუმს გავიდა Dog (62 მილიონი აშშ დოლარი 18 მილიონი დოლარის პარასკევს პრეზიდენტის დღის დებიუტიდან) რომ გახდეთ Covid-ის ეპოქის უმსხვილესი ორიგინალური ცოცხალი მოქმედებების მომპოვებელი. დაკარგული ქალაქი (სანდრა ბალოკი და, ჩენინგ ტატუმი მთავარ როლებში და 104 მილიონი დოლარის შემოსავალი შიდა) და რაიან რეინოლდსი თავისუფალი ბიჭი (121 მილიონი დოლარი). მეორე, 86 მილიონი დოლარით მსოფლიოში, ის არის A24-ის ყველაზე დიდი გლობალური შემოსავალი.

Michelle Yeoh/Stephanie Hsu/Ke Huy Quan/Jamie Lee Curtis/James Hong crowdpleaser-მა გამოიმუშავა $63 მილიონი შიდა, რაც არის A) ყველაზე დიდი შემოსავალი A24 ოდესმე და B) უფრო დიდი ვიდრე გასული წლის ოსკარის სეზონის გამოშვება. Dune (108 მილიონი დოლარი). ეს ნიშნავს, თითქმის ნაგულისხმევად, რომ სავარაუდოდ, ეს იქნება მთავარი ფაქტორი მომავალი წლის ჯილდოების რბოლაში. ერთადერთი სხვა საყურადღებო ჩანაწერი არის ჯერარდ ბატლერის ბოლო ნანახი ცოცხალი, რომელიც დაბალი დონისაა Breakdown დაარტყა-off, ისევე როგორც Cop მაღაზია იყო (ნამდვილად სახალისო) რიფი თავდასხმა წინა ცამეტზე მდე ქურდობის ცხვარი იყო ახალბედა სითბოს.

ეს არის ერთადერთი სათაური, რომელიც არ იყო აშკარად ფართო ან ნახევრად ფართო თეატრალური გამოშვება. ვუდუს სიის დანარჩენი ნაწილი, და ეს ძირითადად ეხება სხვა VOD პლატფორმებსაც, შედგება უახლესი თეატრებიდან მარტიდან (დაკარგული ქალაქი, ბეტმენი), აპრილი (უზარმაზარი ნიჭის აუტანელი წონა, ცუდი ბიჭები, ზღარბი სონიკი 2, ფანტასტიკური მხეცები: დამბლდორის საიდუმლოებები, მორბიუსი) და მაისიც კი (Downton Abbey: ახალი ერა). პერიოდული გამონაკლისების გარდა, თქვენ უნდა დაიწიოთ საკმაოდ შორს ყველაზე გაყიდვადი VOD სიაში, რომ მიიღოთ არათეატრალური სათაური.

მეორეც, ამ შაბათ-კვირის შიდა სალაროებში ტოპ 11 ფილმიდან ექვსი ასევე ხელმისაწვდომია VOD-ზე ან (როგორც Firestarter) სტრიმინგ პლატფორმაზე. ეს არის როგორც მოკლე თეატრალური ფანჯრის, ასევე მარტსა და მაისში თეატრალური გამოშვებების სასაცილო ნაკლებობის შედეგი. ეს ნიშნავს, ნაგულისხმევად, რომ თეატრები და VOD პლატფორმები ნაწილობრივ არსებობენ აპრილის ნარჩენებზე.

დაადანაშაულეთ Covid-ით გამოწვეული პოსტპროდუქციის ჩამორჩენა. დაადანაშაულეთ ჰოლივუდის სისულელე ერთი წლის შემდეგაც კი მშვიდი ადგილი II აჩვენა რა შესაძლებელი იყო. დაადანაშაულეთ უოლ სტრიტზე ორიენტირებული ნაკადი > თეატრალური პრიორიტეტები. დაადანაშაულეთ სტუდიის პროგრამისტების მთელი ფურცელი (მსახური, პრინცესა, მტაცებელი, და ა.შ.) მე-20 საუკუნიდან და Searchlight მიემართება ჰულუსკენ დისნეის ბრძანებით. ან უბრალოდ თქვით „ყველა ზემოთ ჩამოთვლილი“.

მაგრამ შედეგი იგივეა, კერძოდ, ინდივიდუალური უტყუარი თეატრალური რელიზები (ბეტმენი, Top Gun 2, Jurassic World 3ა.შ.) აყვავდებიან, მაგრამ თავად ინდუსტრია რჩება დანის ზღვარზე, ცხოვრობს ან კვდება სეზონური კარვის ახირებით. თუმცა ნაკლებად სავარაუდოა, რა მოხდება, თუ ბეტმენის ჰქონდა "დაბომბვა" (ან უბრალოდ გამოყვანილი Sonic ზღარბი grosses) მარტის დასაწყისში? რა მოხდება, თუ ტყვიის მატარებელი (აგვისტოს ერთადერთი დიდი ფილმი) კვნესით ჩამოდის?

როდესაც Transformers: ასაკი გადაშენების 245 წლის ივნისში (თუმცა ჯერ კიდევ აღემატება 2014 მილიარდ დოლარს მსოფლიო მასშტაბით) შეფერხების ფონზე, შიდა დონეზე ოდნავ დაბალი (1 მილიონი აშშ დოლარი) შედეგი იყო Furious 7 მდე კარგი დინოზავრი, მან მთელი მედია ინდუსტრია დააბრუნა „ჩავარდნილ“ ჭორში 2013 წლის ზაფხულის სრულად მარაგთან შედარებით. ეს უბრალოდ თვალისმომჭრელი იყო, არა განსხვავებით 2005 წლის ყოველკვირეული „ჩავარდნის“ დისკუსიისგან, როდესაც 2005 წლის „ჩვეულებრივი ბიზნესი“ ვერ შეესაბამებოდა 2004 წლის განრიგს, რომელიც მოიცავდა ზედმეტ შესრულებას. Shrek 2 მდე ორი უზარმაზარი გამონაკლისი (ქრისტეს ვნება მდე ფარენჰეიტი 9 / 11).

ანალოგიური სიტუაციაა 2019 წლის დასაწყისში, როდესაც Glass ოდნავ ნაკლებეფექტური იყო (თუმცა ჯერ კიდევ 255 მილიონი დოლარი გამოიმუშავა გლობალურად 20 მილიონი დოლარის ბიუჯეტით) იანვარში, ხოლო LEGO კინო 2 თებერვალში 191 მილიონი აშშ დოლარი გლობალური ბიუჯეტიდან 101 მილიონი დოლარი იყო. დიახ, როგორ მოვარჯულოთ დრაკონი: დამალული სამყარო თებერვლის ბოლოს გამოვიდა (160 მილიონი დოლარი), მაგრამ ინდუსტრია მაინც ელოდა კაპიტანი მარველის მარტის დღის გადასარჩენად. რა რომ არ ყოფილიყო?

2019 წლის დასაწყისშიც კი, თეატრებს მაინც ჰყავდათ სოლიდური შემსრულებლები (ადგილების შევსების და გაყიდული დათმობების, ბიუჯეტის და მოლოდინების მიუხედავად) ისეთი ადამიანებისგან, როგორიცაა მინა, რაც კაცებს სურთ, თავდაყირა, გაქცევის ოთახი მდე ალიტა: ბრძოლა ანგელოზი. მათ გამოიმუშავეს $54 მილიონიდან 111 მილიონამდე. 2019 წლის პირველ რვა კვირაში იყო 11 ფილმი, რომლებმაც გამოიმუშავეს მინიმუმ $30 მილიონი შიდა. 2022 წელს ხუთი იყო. 2019 წლის მარტ-მაისის პერიოდში, არც კი ვითვლით შურისმაძიებლები: Endgame (ტექნიკურად გამოვიდა აპრილის ბოლოს, მაგრამ აბსოლუტურად ითვლება ზაფხულის გამოშვებად), იყო 11 ფილმი, რომლებმაც გამოიმუშავეს მინიმუმ $40 მილიონი.

წელს შვიდი იყო, მათ შორის ინდი შოკერი ყველაფერი, ყველგან ერთდროულად. 2019 წლის ყველა ეს ფილმი არ იყო „ჰიტი“ და უფალმა იცის, რომ მე ვსაუბრობდი წლები და წლები იმ საშიშროებაზე, რომელსაც აწყდებიან სტუდიის პროგრამისტები კინომოყვარე ხალხის ფონზე, რომლებიც გაწვრთნილნი არიან უყუროთ ფილმებს სახლში, HDTV–ზე VOD ან სტრიმინგის საშუალებით. მაგრამ იმედგაცრუებული თეატრალური რელიზებიც კი უკეთესად მუშაობს, როდესაც ისინი სტრიმინგ პლატფორმებზე ჩამოდიან, ვიდრე სტრიმინგის პრემიერები.

Netflix-ზეც კი, "ყველაზე ყურებადი ფილმების" სია ხშირად ივსება როგორც Netflix-ის დიდი ფილმებით, ასევე მესამე მხარის თეატრალური რელიზებით, რომლებიც მომენტალურად წარმატებული ან თეატრალური ვარდნა იყო. უფრო მეტიც, თეატრებს სჭირდებათ თეატრალური პროდუქტის თანმიმდევრული ნაკადი, რათა დარჩეს ღია და მიაწოდოს უმაღლესი დონის თეატრალური შემოსავალი A- დონის ფრენჩაიზის ტიტრებისთვის. მაშინაც კი, თუ Universal საბოლოოდ დაკარგავს რამდენიმე დოლარს სასწრაფო დახმარება, მაიკლ ბეის (ძალიან კარგი) მოქმედი მსახიობი Peacock-ის A დონის ტიტული ხდება, ხოლო თეატრებს მეტი სუნთქვის შესაძლებლობას აძლევს ბლოკბასტერების დებიუტისთვის. Jurassic World Dominion, Minions: The Rise of Gru მდე Nope.

ჩვენ საბოლოოდ „ვისწავლით“ ამ ზაფხულს, რომ უპირობო საცვლებს მაინც შეუძლიათ შემოსავალი მოიტანონ კოვიდამდელ ეპოქის მოლოდინებთან და ზოგიერთ შემთხვევაში (თავისუფალი ბიჭი, გოძილა Vs. კონგი, Top Gun: Maverickდა ა.შ.) აღემატება 2020 წლის დასაწყისის რეალისტურ მაჩვენებლებს. თუმცა, თეატრებს თვეში ერთ ან ორზე მეტი კარავი სჭირდებათ. დიახ, მე ვამტკიცებ, რომ მეტი ფილმის გამოშვება კინოთეატრებში, მაშინაც კი, თუ თითოეული ფილმი არ არის ჰიტი, ეხმარება კინოთეატრებს და ეხმარება სტუდიებს, როგორც ამ ტიტრებზე VOD/სტრიმინგზე მოთხოვნის შექმნით, ასევე თეატრების გადარჩენის დაზღვევით ბლოკბასტერის გახსნისთვის. ისეთი ფილმები, რომლებსაც ჯერ კიდევ სჭირდებათ გლობალური თეატრალური დიდება.

ყველაფერი, ყველგან ერთდროულად არის თანამედროვე სალაროების სასწაული. მაგრამ ჰოლივუდს არ შეუძლია ასეთი სასწაულების იმედი ჰქონდეს, რომ თეატრები კარვებს შორის არსებობდეს. ამისთვის კინოთეატრებს სჭირდებათ ფილმები, უამრავი ფილმი, ყველა ფორმისა და ზომის, თუნდაც ისეთები, რომლებიც არ არიან უტყუარი ჰიტები და არ გააჩნიათ ფრენჩაიზის მისწრაფებები. გარდა ამისა, რობერტ ეგგერსის ჩრდილოელი კაცი (34 მილიონი დოლარი საშინაო და 68 მილიონი აშშ დოლარი მთელს მსოფლიოში) შეიძლება არ იყოს წარმატებული 70 მილიონი დოლარის ბიუჯეტით, მაგრამ მან გამოიმუშავა წინაზე მეტი Conan ბარბაროსული ფილმი (21 მილიონი დოლარი/63 მილიონი დოლარი 90 მილიონი დოლარის ბიუჯეტით 2011 წელს). ზოგჯერ „რისკი“ უფრო ღირებულია, ვიდრე „უსაფრთხო“.