ლეგენდარული რეჟისორი უოლტერ ჰილი საუბრობს ვესტერნებში დაბრუნებაზე "Dead for a Dollar"

ექვსწლიანი პაუზის შემდეგ, ლეგენდარული კინორეჟისორი უოლტერ ჰილი დაბრუნდა კამერის მიღმა ვესტერნის თრილერით, მკვდარი დოლარისთვის.

ამაყობს მსახიობით, რომელშიც შედიან კრისტოფ უოლცი და რეიჩელ ბროსნაჰანი, ის ასევე ხედავს მას გაერთიანებას. ცეცხლის ქუჩები ალმა უილემ დეფო. ვალსი განასახიერებს ცნობილ ბოზებზე მონადირეს მაზ ბორლუნდს, რომელსაც ევალება ბროსნაჰანის რეიჩელ პრაისის, მდიდარი ბიზნესმენის დაკარგული ცოლის თვალყურის დევნება. გზაში ბორლუნდი წააწყდება მის მოსისხლე მტერს, დეფოს ჯო კრიბენსს.

ჰილს ვესაუბრე ფილმზე, მის ჰოლივუდურ პაუზიზე, დეფოსთან გაერთიანებაზე, ფილმის გამოწვევებზე და 45 წლის იუბილეს აღსანიშნავად. მეომართა.

საიმონ ტომპსონი: ექვსი წელი გავიდა მას შემდეგ, რაც თქვენ გადაიღეთ თქვენი ბოლო ფილმი, რომელიც ყველაზე გრძელი ინტერვალია თქვენს კარიერაში. ელოდით სწორ პროექტს?

ვალტერ ჰილი: მგონი ორი რამის გამოა. საკმაოდ დიდი დრო დასჭირდა მის დაწყებას, დაწყებული, როცა მეგონა, რომ ეს იყო სიცოცხლისუნარიანი ფილმი, მისი დაფინანსება და მსახიობების შეკრება. მე ვფიქრობ, რომ ეს ყველაფერი უფრო გართულდა პანდემიამ და ფილმების გარშემო არსებული გაურკვევლობამ. გარდა ამისა, იმის გამო, რომ ეს იყო ვესტერნი, მათი დამზადება უფრო რთული ხდება. ფინანსისტებს არ სჯერათ მათი ისეთივე ხარისხით, როგორც სხვა ჟანრებს.

ტომპსონი: თქვენ უცხო არ ხართ ამ ჟანრში. თქვენს ბევრ პროექტს გულში იგივე დნმ აქვს, რაც ვესტერნებს. როგორც ჩანს, ეს ჟანრი, ისევე როგორც საშინელება, მიდის და კარგავს ჰოლივუდში. რატომ არის ვესტერნების პოპულარობის ასეთი ვარდნა ინდუსტრიაში, როდესაც ისინი ასე არიან ჩასმული კინოს დნმ-ში?

Hill: მე ვფიქრობ, რომ 60-70-იანი წლებიდან, იტალიურ ვესტერნებთან ერთად, ისინი ახლა უბრალოდ ამერიკული კინოს ნაწილი კი არ არიან, ისინი მსოფლიო კინოს ნაწილია. მითოპოეტური თვისება, ან რაც გინდათ დაარქვით, ახლა მსოფლიო საგანძურია. ხალხი ჩივის, რომ მიუზიკლები შემცირდა, დახვეწილი კომედიები და ა.შ., მაგრამ მაყურებელი მუდმივად ცვლის პრეფერენციებს. სამართლიანია იმის თქმა, რომ ვესტერნები 50-60-იან წლებში გადაჭარბებული იყო, განსაკუთრებით ტელევიზიით. ძალიან ბევრი მათგანი იყო და ბევრიც საკმაოდ ცუდი, ასე რომ ეს არ შველის. ვფიქრობ, თანამედროვე აუდიტორიამ მთლიანად დაკარგა კავშირი ამერიკის აგრარულ წარსულთან და ალბათ მათ ოჯახებთან. ვფიქრობ, ეს გარდაუვალია. მე მჯერა, რომ ვესტერნი, ყველა ტრადიციული ჟანრი, ალბათ ყველაზე მეტად ექვემდებარება პაროდიას და ეს თავისთავად აშორებს ადამიანებს. ერთი რამ, რაც ართულებს ფინანსების მოპოვებას, არის ვარაუდი, რომ აუდიტორია უფროსია. ასეთი ხალხი ბევრია, მაგრამ ისინი არ არიან ის დემოგრაფიული, რასაც რეკლამის განმთავსებლები ყველაზე მეტად აფასებენ, ამიტომ კლების მრავალი მიზეზი არსებობს. მიზეზი, რის გამოც ისინი მუდმივად ბრუნდებიან, უკავშირდება კინორეჟისორებისა და მსახიობების სურვილს. მათ მოსწონთ მათი კეთება, მათში ყოფნა და საკუთარი თავის გაზომვა წარსული სპექტაკლების ვესტერნებთან და ამ კლასიკურ სპექტაკლებთან.

ტომპსონი: საუბარი მსახიობებზე, მკვდარი დოლარისთვის გაერთიანებთ უილემ დეფოსთან. თქვენ ერთად მუშაობდით Streets of Fire-ზე, რომელიც ჩემი პირადი ფავორიტია. ცეცხლის ქუჩები აქვს ვესტერნისა და მიუზიკლის დნმ, ორი პრობლემური ბავშვის გულში. თქვენ და ვილემი ეძებდით რაიმეს, რომლითაც კვლავ ერთად იმუშაოთ დიდი ხანია?

Hill: დიახ, ასე გამოვიდა, მას შემდეგ მე და ვილემი საკმაოდ ვმეგობრობდით ცეცხლის ქუჩები. ჩვენ საკმაოდ კარგად შევეწყვეთ, როცა ეს გავაკეთეთ და ვფიქრობდი, რომ მან შესანიშნავი შესრულება წარმოადგინა. როგორც მოგეხსენებათ, მან გააგრძელა უზარმაზარი კარიერა და ჩვენ კონტაქტზე ვიყავით. ჩვენ ყოველთვის გამოვთქვამთ დიდ სურვილს, ერთად დავბრუნდეთ და რაღაც გვეკეთებინა. დრო, გარემოება, ხელმისაწვდომობა და შესაძლებლობა ყოველთვის სახიფათოა სურათების ბიზნესში, მაგრამ ეს იყო პირველი შანსი, რაც გვქონდა რეალური სიცოცხლისუნარიანი პროექტისთვის. მე რეალურად დავწერე ეს ნაწილი მისთვის. ვიცოდი, რომ კრისტოფმა მაქს ბორლუნდის როლი შეასრულა და მე მსურდა შესაფერისი ანტაგონისტი. მე მინდოდა ვინმე ძალიან საპირისპირო, ძალიან ამერიკელი და რეგიონალური, რომელსაც შეეძლო ამის თამაში. მე მინდოდა მსგავსი მეტოქე და ანტაგონისტი, ამიტომ არ მინდოდა საშინლად ახალგაზრდა ბიჭი. ერთი და იგივე თაობის ვინმე მინდოდა, რადგან ვფიქრობდი, რომ ეს უფრო საინტერესო გახდებოდა. ფილმი მუშაობს. ისტორიები პარალელურია და მერე აქეთ-იქით კვეთენ.

ტომპსონი: უილემი და კრისტოფი ერთად მხოლოდ სამ სცენას იღებენ. ერთდროულად იყვნენ გადასაღებ მოედანზე?

Hill: რეალურად, უილემს კიდევ ერთი ფილმი ჰქონდა გადასასვლელი, ამიტომ მან პირველმა დაიწყო ფილმში. როგორც კი ამთავრებდა, მგონი, დაახლოებით ორ კვირაში გადააგდეს, და როგორც კი ამთავრებდა, კრისტოფი იწყებოდა, რამაც მაიძულა ჩამეყენებინა ის, რისი კეთებაც ყველაზე მეტად არ მომწონს, ეს არის დასასრულის გადაღება ფილმის შუაში. არჩევანი არ იყო და, როგორც ჩანს, კარგად გამოვიდა. ეს თქვენი ტექნიკური უნარებისა და კინოხელოვნების ბევრად უფრო დიდი გამოცდაა, რომ ასე გააკეთო, რადგან ფილმის ბოლოს ნამდვილად უნდა გადაიღო. ეს ასევე დაგეხმარებათ, თუ ფინანსისტები გემუქრებიან, რომ საცობებს მოგართმევენ. ნაკლებად სავარაუდოა, რომ ამას გააკეთებენ, თუ დასასრული არ გაქვს.

ტომპსონი: მეეჭვება, რომ ყველა ფილმი, რომელიც თქვენ გადაიღეთ ათწლეულების განმავლობაში, გამოწვევა იქნება თქვენთვის. ეს იყო თქვენთვის ერთ-ერთი ყველაზე დიდი გამოწვევა ამით?

Hill: Ასე ვფიქრობ. როგორც თქვენ ამბობთ, ექვსი წელი გავიდა ჩემი ბოლო ფილმიდან და მათგან ორი იყო პანდემიის გამო, მაგრამ ეს ასევე ხდება, თუ თქვენ ხართ ერთ-ერთი იმ კინორეჟისორებიდან, რომლებიც არ არიან სტრიმინგ თამაშის ნაწილი, რომელიც მე არ ვარ .

ტომპსონი: ეს არის არჩევანით?

Hill: აბსოლუტურად არჩევანით. ისე, არჩევით ვამბობ, მაგრამ ვერ გეტყვით, რომ ტელეფონი რეკავს, რათა დამეყოლიებინა ეს საქმეები. ამავდროულად, მე იმ მომენტში ვარ ჩემს ცხოვრებაში, როდესაც მსურს კიდევ რამდენიმე ფილმის გადაღება და მათ შორის გონივრული დროის გატარება. უბრალოდ, როგორია საქმეები, როცა ამ დღეებში ცდილობ მათ დაფინანსებას.

ტომპსონი: რამდენი ხანი დაგჭირდათ ამის გადაღება?

Hill: ფილმი ძირითადად 25 სამუშაო დღეში გადავიღეთ, რაც მხატვრული ფილმის მოკლე განრიგია, განსაკუთრებით ძველ დროსთან შედარებით. ჩვენ ასევე დავკარგეთ ორი-სამი დღე COVID-ის გამო და გვქონდა ამინდის პრობლემები, ყველაფერი, რაც თქვენ მიიღებთ ფილმების გადაღებისას. ვფიქრობ, ეს იყო ჯონ ფორდი, რომელმაც თქვა, რომ თითქმის ყველა იღბალი, რომელსაც თქვენ იღებთ, როდესაც ფილმს იღებთ, არის ცუდი იღბალი, და თურმე ის სრულიად მართალი იყო, მაგრამ ჩვენ გავითვალისწინეთ. მე ვიყავი არა მხოლოდ პირველი კლასის მსახიობის, არამედ სრულიად პროფესიონალის ბენეფიციარი; ისინი ჯოხზე იყვნენ, იცოდნენ ხუმრობები და მოხვდნენ კვალზე. ისინი ძალიან პროფესიონალები იყვნენ. მათი ხარისხით ვიყავი დავალებული. მათთან ბედნიერი ვერ ვიქნებოდი.

ტომპსონი: ხარისხის საკითხთან დაკავშირებით, თქვენ უნდა წაიყვანოთ ეს ვენეციის კინოფესტივალზე. დრო იცვლება, მაგრამ შენთვის მაინც დიდი საქმეა შენი ერთ-ერთი ფილმის მსგავსზე გადაღება?

Hill: ჩვენი ფილმის ვენეციაში წასვლა დიდი საქმე იყო, რადგან ჩვენ პატარა დამოუკიდებელი ფილმი ვართ. ამან მოგვცა პოზიციონირება, განსაკუთრებით ევროპულ და მსოფლიო აუდიტორიაში. ვენეცია ​​განსაკუთრებულად არ გეხმარება შენს საშინაო ვითარებაში, მაგრამ ძალიან პოზიციონირებს შენ მსოფლიო კინოში ჩრდილოეთ ამერიკის მიღმა, ამიტომ მნიშვნელოვანი იყო. მას კარგი ჩვენება ჰქონდა და ფესტივალის მაყურებელი შეიძლება იყოს ძალიან სახიფათო. მათ გადაიხადეს კარგი ფული და უყვართ კინო, მაგრამ ისინი იქ არ არიან თქვენი ფანები. მოხარული ვარ იმის თქმა, რომ ფილმმა კარგად მიიღო.

ტომპსონი: მე შევეხეთ უილემთან გაერთიანებას და მას ამის შესახებ რამდენიმე წლის წინ ვესაუბრე. იყო პოპულარობის ზრდა და ახალი დაფასება ცეცხლის ქუჩები ბოლო რამდენიმე წლის განმავლობაში. იცით თუ არა ამის შესახებ და როგორია ეს?

Hill: მე ვიცი ამის შესახებ და იმაზე მეტად მეკითხებიან, ვიდრე ადრე. იყო წლები, როცა ეს ჩემთვის არავის უხსენებია. ჩემთვის ძალიან განსაკუთრებული ადგილი ეკავა. რაც შეიძლება ახლოს იყო მიუზიკლის შესრულებასთან, რისი გაკეთებაც მინდოდა. მე მას ყოველთვის უფრო მუსიკალურად ვხედავდი, ვიდრე ნებისმიერ რამეს და მაინტერესებდა, შემეძლო თუ არა მუსიკალური ელემენტების შერევა სამოქმედო ფილმის ზოგიერთ ტროპთან. ძალიან ჰომეროსულია. მოსწონს მკვდარი დოლარისთვისვიღაც ძალაუფლება ქირაობს პროფესიონალ დაქირავებულს, რომ წავიდეს გაქცეული, სავარაუდოდ გატაცებული, მაგრამ ირკვევა, რომ მას თავისი მიზეზები აქვს. ეს იყო ძალიან რა ცეცხლის ქუჩები არის.

ტომპსონი: მიკვირს, რომ არავინ მოერგო ცეცხლის ქუჩები როგორც ბროდვეის მიუზიკლი. ეს ოდესმე გაჩნდა წლების განმავლობაში?

Hill: ეს არასდროს მომივიდა. არავის არაფერი უთქვამს, მაგრამ მათ შექმნაზე ისაუბრეს მეომართა მიუზიკლში. მე გარკვეულწილად სკეპტიკურად ვიყავი განწყობილი ამის შესახებ. ეს არ არის ჩემი თამაში. თუ თქვენ საუბრობთ მიუზიკლის შესრულებაზე, მუსიკა, რომლის დაწერასაც აპირებთ, ყველაფერია.

ტომპსონი: თუ ვინმე მოგმართავთ ამის თაობაზე, არ განიხილავდით თუ ჩაერთვებოდით?

Hill: ისე, მე არ მეკუთვნის. სტუდია ფლობს მას, ასე რომ, მე არ მაქვს მასზე ზარი, გარდა ნაცრისფერი ემინენციისა, ვფიქრობ, შეიძლება ითქვას. სიამოვნებით განვიხილავ მას ვინმესთან, თუ მათ სურთ.

ტომპსონი: დაბოლოს, თქვენი ფილმის 30 წლის იუბილეა Trespass წელს, 40 წლისთავი 48 საათებიდა ჩვენ ორი წელი გვაშორებს 45 წლის იუბილეს მეომართა. საერთოდ ზეიმობ ამ წელს პირველ ორს? გაქვთ რაიმე დიდი დაგეგმილი მეომართა"საეტაპო?

Hill: ზაფხულის დასაწყისში ბოლონიაში ვიყავი. ფესტივალი ჰქონდათ და სპეციალურ ჩვენებაზე დამპატიჟეს მეომართა Piazza Maggiore-ზე. მათ მოაწყვეს ერთ-ერთი ასეთი გიგანტური ეკრანი და მიიზიდეს გულშემატკივარი იმ ღამეს დაახლოებით 7,000 ან 8,000 ადამიანისაგან ფილმის საყურებლად. მაყურებელს დროზე ადრე ველაპარაკე და მერე დავჯექი. მახსოვს, ვფიქრობდი: „ეს 40 წელია არ მინახავს. ეს დიდი ხნის წინ. მაინტერესებს როგორ ჯანდაბას უძლებს? ეს შეიძლება იყოს სირცხვილი.' მაინტერესებდა, შემეძლო თუ არა გამოპარვა, მაგრამ სინამდვილეში ძალიან კარგად თამაშობდა და არ მჯეროდა ამ ხალხის სიდიდის. უზარმაზარი იყო. ასე რომ, რატომღაც, იდეა, რომ თქვენ შეგიძლიათ მიიპყროთ ასეთი აუდიტორია იმის ჩვენებაზე, რაც თქვენ გააკეთეთ 40 წლის წინ, გაღიმებთ და თავს უკეთ გრძნობთ.

ტომპსონი: არ მჯერა, რომ 40 წელია არ უყურებ. შედევრია.

Hill: მიდრეკილია არ ვუყურო ჩემს ნივთებს მას შემდეგ რაც დავასრულებ. მე ვერაფერს შევცვლი და ყოველთვის ვხედავ რაღაცას, რისი გაუმჯობესებაც მინდა. როდესაც თქვენ აკეთებთ ამ საქმეებს, ისინი ყველა, ამა თუ იმ ხარისხით, ჩამორჩებიან ოცნებას. თქვენ ნამდვილად უნდა იყოთ აკვიატებული პერფექციონისტი, რომ იყოთ კინორეჟისორი ან თუნდაც ის, ვინც ცოტა ხნით ტრიალებს გარშემო, ასე რომ არასოდეს იყოთ სრულიად კმაყოფილი იმით, რაც გააკეთეთ. ასევე, ვფიქრობ, ალბათ არ არის კარგი წარსულზე ფიქრი და რაღაცაზე ტრიუმფალური გრძნობა. ბევრად უკეთესია მომავალს შეხედოთ და იყოთ პროდუქტიული.

მკვდარი დოლარისთვის არის თეატრებში ახლა.