Marcel Shell With Shoes On
A24
A24-ის უახლესი გასვლა, Marcel Shell With Shoes On არის კინოთეატრებში, დინ ფლეიშერ-კემპისა და ჯენი სლეიტის მიერ შექმნილი პერსონაჟებისა და მოკლემეტრაჟიანი ფილმების მიხედვით. ეს არის მომხიბვლელი ფილმი, რომელიც მოგვითხრობს ახალგაზრდა სენტიმენტალურ გარსს მარსელს, როდესაც ის მიდის თავგადასავალში ოჯახის საპოვნელად, დოკუმენტურ ფილმთან ერთად (რომელსაც ასრულებს დინ ფლეიშერ-კემპი).
მე ვესაუბრე დინ ფლეზიჩერ-კემპს ფილმზე, მასალის საათების შესახებ, რომელიც არ მოხვდა საბოლოო ნაწილზე, Marcel იყო სტელსი მონსტრის ფილმი და სხვა.
[ეს ინტერვიუ მსუბუქად იყო რედაქტირებული სიცხადისთვის]
რეკლამა
ეს მართლაც სახალისო იყო ჩემთვის, რადგან მე ნამდვილად მიყვარს ათწლეულზე მეტი ხნის წინანდელი მოკლე და მისი გაგრძელებები. უნდა გითხრათ, რომ მონსტრის ფილმად მიმაჩნია.
დინ ფლეიშერ-კემპი: იცით, სასაცილოა, როცა ფილმს ვიღებდით, რადგან ჩვენ გადავიღეთ ჩვენი ლაივ მოქმედებები და ყველაფერი ერთად დავჭრათ, ასე რომ, არის ფილმის მთელი ნაწილი, რომელსაც არ ჰყავდა მარსელი და ყველაფერი, რაც მან მანიპულირებს. უბრალოდ ჟალუზები იხსნება, კარები იხსნება, და მე ვამბობდი: „ეს არის აზარტული სახლის ფილმი მარსელის გარეშე“.
მომიყევი მარსელის თავდაპირველი იდეის წარმომავლობის შესახებ, რადგან თქვენ ნამდვილად არ შეგიძლიათ დაიწყოთ სადმე გარდა იქით.
DFC: მარსელის გენეზისი, წარმოშობა ის იყო, რომ ხმით იწყებოდა. ჯენი ხმას იღებდა, რადგან ქორწილში სასტუმროს ნომერი დავყავით ხუთ მეგობართან, ფულის დაზოგვის მიზნით. მან დაიწყო ამ პაწაწინა ხმის ამოღება, რათა გამოეხატა, თუ როგორ გრძნობდა სიმძიმეს, და ამან გაგვაცინა. ჩვენ ყველა ვჩხუბობთ ამის შესახებ მთელი შაბათ-კვირა, შემდეგ კი, როცა სახლში დავბრუნდი, მივხვდი, რომ დავპირდი, ვიდეოს გადავიღებდი ჩემი მეგობრის სტენდ-აპ შოუსთვის და დამავიწყდა წინა დღეს, ან ორი დღით ადრე. ვიღაცას ეუბნებოდა: „ღმერთო, ხვალ არის“ და მე ვუპასუხე: „ჯენი, შემიძლია გასაუბრება? მე ვაპირებ ავაშენო პერსონაჟი ამ ხმის გარშემო, რომელსაც შენ აკეთებდი.'
რეკლამა
ჩვენ დავწერეთ რამდენიმე ხუმრობა, მან იმპროვიზირება მოახდინა ამ კითხვებზე, შემდეგ კი მე გამოვედი ხელნაკეთობების მაღაზიაში, ვიყიდე გუგლის თვალები, ვიპოვე ჭურვების ყუთი, ეს ლოკოკინების ნაჭუჭები. მერე ფეხსაცმელი ვიპოვე... იცით, თუ როგორ აქვთ ბოდეგებს უხეში სათამაშოები დახლის მიღმა? არის ყალბი Polly Pocket, რომელსაც აქვს უამრავი აქსესუარი, მაგრამ როგორც ერთი წყვილი ფეხსაცმელი, რომელიც მე შევადგინე, შემდეგ ანიმაციური, და რედაქტირებული და მაყურებლისთვის 48 საათის განმავლობაში გამოვაჩინე. ისეთი შეგრძნება იყო, რომ იმ ოთახშიც კი, პირველ სკრინინგზე, უბრალოდ იგრძნო, რომ ოთახში ტემპერატურა ოდნავ შეიცვალა.
შემდეგ კი 12 წლის შემდეგ თქვენ დაასრულეთ მხატვრული ფილმის გადაღება. როგორ მოხდა ეს?
DFC: გეგმა ყოველთვის იყო მხატვრული ფილმის გადაღება, მაგრამ როდესაც პირველი შორტები გამოვიდა, მე ძალიან მწვანე კინორეჟისორი ვიყავი. მე და ჯენი ახლახან ვიწყებდით ჩვენს კარიერას და დიდი სიცხე გვქონდა, ასე რომ, ჩვენ გვქონდა შეხვედრები სტუდიებთან, ჩავატარეთ მთელი წყლის ბოთლი ლოს-ანჯელესის ტური, მაგრამ აშკარა იყო, რომ ისინი დაინტერესებულნი იყვნენ მარსელის გადანერგვით უფრო ნაცნობ კარვის ბოძზე. - ფრენჩაიზის ფილმის ტიპი. ვიღაცამ ისიც კი შემოგვთავაზა, რომ შეგვეძლო მისი პარტნიორობა ჯონ სენასთან და მათ შეებრძოლათ დანაშაულს, რომელსაც, იცით, თვითმფრინავში ვუყურებდი.
უბრალოდ აშკარა იყო [რომ], ოჰ, მე ვხედავ, რომ ეს არ იქნება მოკლე გზა იმ ფილმის გადასაღებად, რომლის გადაღებაც ნამდვილად მინდოდა ამ პერსონაჟთან ერთად, და ვფიქრობ, რომ მე და ჯენი ვიგრძენით, რომ შეგვეძლო ] გააფართოვოს თავისი სამყარო ისე, რომ ჰოლისტიკური იყოს იმით, რაც ჩვენ შევქმენით, და ჩვენთვის ძალიან ძვირფასი პერსონაჟით. ჩვენ გავაკეთეთ რამდენიმე სურათიანი წიგნი და რამდენიმე სხვა შორტი, მაგრამ სხვაგვარად ჩვენ ასე ვიქნებოდით: „დიახ, მოდი, შევინარჩუნოთ ეს ჩვენთვის და ჩვენ საბოლოოდ ვიპოვით სწორ ადამიანებს, რომლითაც ეს გავაკეთებთ. შეძლო ამის გაკეთება და გარკვეული დრო დასჭირდა. ჩვენ გაგვიმართლა და ვიპოვეთ ამისთვის შესაფერისი პარტნიორები.
რეკლამა
როგორ მოხვდა A24 ბორტზე?
DFC: ასე რომ, ჩვენ გადავიღეთ ფილმი ამ კომპანიასთან, სახელწოდებით Centereach, რომელიც თითქმის მთლიანად აფინანსებდა მას, მაგრამ ასევე იყო ჩვენთვის მთავარი შემოქმედებითი მხარდაჭერა. ისინი არიან კომპანია, რომელიც აფინანსებს ინდი ფილმებს და ჰყავთ ერთგვარი შიდა პროდიუსერები, რომლებთანაც ჩვენ ვმუშაობდით, რომლებიც გადამწყვეტი როლი ითამაშეს ამ საქმისთვის და მოგვცეს დრო, მხარდაჭერა, წახალისება და შანსი, რომ საბოლოოდ გადაგვეღო ის. მოგეხსენებათ, საკმაოდ უჩვეულო ტიპის ფილმია. შემდეგ კი A24 ავიდა ბორტზე მას შემდეგ, რაც ჩვენ მისი ეკრანიზაცია შედგა, მისი პრემიერა გაიმართა Telluride-ში და შეიძინა იგი ჩრდილოეთ ამერიკაში გასავრცელებლად. ისინი ასევე მშვენივრად გამოირჩეოდნენ მთელი ამ პროექტით, მიუხედავად იმისა, რომ მას ამდენი დრო დასჭირდა, ეს გრძელი მოგზაურობა იყო. ჩვენ დალოცვილი ვიყავით სწორ დროს შესაფერის ადამიანებთან შეხვედრით.
თქვენ და ჯენიმ ითანამშრომლეთ ფილმის ბევრ ასპექტზე, შექმენით ამბავი და თხრობა. მითხარი, როგორ დაწერე და როგორი იყო ეს პროცესი და როგორ იპოვე ეს კონკრეტული ამბავი.
DFC: ასე რომ, მე ვფიქრობ, რომ სტუდიების მოსმენის პროცესი და პერსონაჟის აფეთქების ყველა ეს გზა იმედგაცრუებული იყო იმ დროს [მაგრამ ეს] საბოლოოდ ნათელმხილველი იყო, რადგან გვაიძულებდა გვეთქვა, რა არის ვერსია ამ გაფართოებულ სამყაროს აზრი ექნებოდა და რა არის ამბავი, რისი თქმაც გვინდა? მე ვფიქრობ, რომ ამ კითხვაზე პასუხის გაცემამ მაგრძნობინა, როცა გამოვიკვლიე „პარიზში დაიკარგები“ ან სხვა ვერსია, იყო შორს ნაცვლად ახლოს ყურება, შინაგანი ძიება და მისი შენახვა ისეთივე პატარა და თავშეკავებული, როგორც შესაძლებელია.
რეკლამა
მარსელი უკვე პატარაა ამ გარესამყაროში, თქვენ რეალურად კარგავთ რაღაცას ფილმის მასშტაბის გაზრდით, რადგან ის ცხოვრობს სახლში, მაგრამ ეს მისთვის ქვეყანაა. თქვენ არ გჭირდებათ მისი წაყვანა პარიზში. მერე მივიდა იმაზე, თუ რას ნიშნავს ეს პერსონაჟი ჩემთვის და ჯენისთვის? და რა ვისწავლეთ საკუთარ თავზე, ინტერნეტზე და ჩვენს საზოგადოებაზე ბოლო 10 წლის განმავლობაში… ორივე გამოქვეყნდა Marcel და მას აქვს ასეთი გასაკვირი ვირუსული მომენტი, მაგრამ ასევე, მოგეხსენებათ, სხვა სახის უფრო პირადი და ღრმა თემები მწუხარებისა და დანაკარგების შესახებ, და როგორ გადავიტანოთ ეს.
მე განსაკუთრებით ვგრძნობდი კავშირს ამ აზრთან, რომ სიკვდილი არის ერთგვარი თანდაყოლილი ცხოვრების ყველა ახალი ზრდისთვის, ასე რომ, სწორედ აქ დავიწყეთ წერა. წერის პროცესი მართლაც უჩვეულო იყო… უფრო დიდი ბიუჯეტით არის საშიშროება იმისა, რომ თქვენ შეგიძლიათ მთლიანად გაანადგუროთ ის, რაც მას განსაკუთრებულს ხდიდა, ამიტომ მე ძალიან ვიყავი ერთგული: „აბა, როგორ შევინარჩუნოთ ეს ძალიან თავისუფალი, მხიარული, აუთენტური? დოკუმენტური ჟღერადობის აუდიო და წარმოების მოდელი, რომელიც გვქონდა შორტებში, ამავდროულად ამ უფრო გრძელი ამბის მოყოლა.
ჩვენ შევიმუშავეთ ნიკ პეილის გეგმა, რომელმაც დაწერა ფილმი ჩემთან და ჯენისთან ერთად, მე დავწერდი ორი-სამი თვის განმავლობაში, შემდეგ ვაკეთებთ აუდიოჩანაწერს ორ დღეს, შემდეგ კი ვაკეთებთ კიდევ ორ ან ორ დღეს. -სამი თვე. მე და ნიკი ორივე მონტაჟიდან მოვდივართ, ასე რომ, ამ მეორე ორი-სამი თვის პირველი ნაწილი ყოველთვის გადიოდა აუდიოს მთელს აუდიოს, და ჩვენ უბრალოდ ყოველთვის ვტრიალებთ ამ ორ-სამ დღეში, გავდივართ ამ ყველაფერს და ძვირფასი ქვების ამოღება. ჩვენ ჩავწერეთ სცენები, მაგრამ შემდეგ ასევე ვიტყოდით "ეს ხაზი არ მუშაობს". ჯენიმ შეიძლება მოიფიქროს ხუმრობა, რომელმაც ყველა გაგვაბრაზა და ასეც მოვიქეცით ისევ და ისევ ორწელიწად-ნახევრის განმავლობაში. დასასრულს ჩვენ გვქონდა ეს სცენარი, რომლის შედეგიც იყო ის, რაც თქვენ მოისმინეთ, რაც, ვფიქრობ, სპონტანური საგნებისა და დინამიკის მართლაც მშვენიერი ნაზავია და ასევე გასაოცრად სტრუქტურირებული.
რეკლამა
ყოველივე ამის გარდა, თქვენ ითამაშებთ როგორც საკუთარ თავს. ეს რაიმე დამატებით ელემენტებს ან სირთულეებს გმატებს?
DFC: მე არ ვთვლი ჩემს თავს მსახიობად, ასე რომ, ვფიქრობ, რომ ამან ნერვიულობა მომმატა პირადად მე, მხოლოდ იმიტომ, რომ მე ვიყავი... მე არ ვაკონტროლებ ინსტრუმენტს ისე, როგორც ნამდვილი მსახიობები არიან და არ მინდა არეულობა აიღეთ, ან გვაიძულებენ, ისევ მოგვიწიოს წასვლა. რა თქმა უნდა, ამან დამაკავშირა, რამდენად რთულია იყო მსახიობი. მაგრამ დიახ, მე ყოველთვის განზრახული მქონდა, რომ მე ვიქნებოდი ხმა კამერის მიღმა და რომ ჩემს პერსონაჟს ექნებოდა თავისი პატარა მინი რკალი, მაგრამ კამერის წინ ყოფნას ნამდვილად არ ველოდი. ახლახან გაირკვა, რომ სწორედ ამას ითხოვს ამბავი.
მე ასევე ძალიან მომეწონა რუბ გოლდბერგის მანქანები, რომლებსაც მარსელი იყენებდა. როგორი იყო მათი ჩაფიქრებისა და აშენების პროცესი?
DFC: ეს ისეთი სახალისო იყო. უმეტესობა პროცესიდან მოვიდა, აუდიოს ჩაწერისა და სცენარის დაწერის დასასრულს. ამ პროცესის დასასრულს, მე და კიერსტენ ლაპორტი, ანიმაციის რეჟისორი, დავსხედით და გადავიღეთ მთელი ფილმი, ყველა კადრი. ეს პროცესი მოითხოვს, რომ თავი დააყენო მარსელის ადგილზე, რადგან შენ გგონია: "ჩვენ გვაქვს ეს შესანიშნავი სცენა მისაღებში, შემდეგ კი ეს შესანიშნავი სცენა გვაქვს გარეთ, მაგრამ სხვაგვარად როგორ მიხვალ იქ?" კუთხეში ხარ გახვეული, უნდა გაარკვიო, "ოჰ, კარგი, იქნებ ის თაფლში ჩააბიჯოს და მერე აქ სიარული შეძლოს", ასე რომ, ეს მართლაც სახალისო პროცესი იყო. მახსოვს ნიკ პეილი და მე გვაქვს მუდმივი ტექსტური თემა, რომელიც მხოლოდ მარსელის გამოგონება იყო. ერთი კვირის განმავლობაში ვიფიქრებდით იმაზე, რომ კარგი, რა არის ნანას საფლავის ქვა? დაკრძალვა? და ყველა ის წვრილმანი.
რომელია თქვენი საყვარელი იდეა, რომლის გამოყენებაც ვერ მოახერხეთ?
DFC: ღმერთო ჩემო, ეს დიდი კითხვაა. არსებობს, ჯეფ, თითქოს... მე ვიტყვი, რომ ხუთი საათი წარმოუდგენელი ხუმრობები და სცენები, რომლებზეც ჩვენ ჩავწერეთ აუდიო, გასაოცარია, ჯენი კი საოცარია და რაც ფილმში არ არის. მე ვფიქრობ, რომ კვაზი-დოკუმენტური წერის-ჩაწერის პროცესის წყალობით, თქვენ საბოლოოდ იზრდებით ამ უზარმაზარ ბაღს ისე, რომ პატარა ვაშლის წვენის მსგავსი იყოს. ხეხილის ბაღი მილის მანძილზე გრძელდება. ეს ჩემი ფავორიტია.
რეკლამა
ვგულისხმობ, იყო ტამპონისგან დამზადებული პუდელი, რომელიც არ ჭრიდა... იმდენი რამეა. უბრალოდ ძალიან ბევრია. არის ნაწილი, სადაც მარსელი ხდება დამოკიდებული D ვიტამინის დანამატებზე... არის მომენტი, როდესაც ის პატარა გიჟივითაა, სადენიანი კოკა. არის სცენა, როცა ვცდილობ, მას მოვუწოდო, რომ სახლიდან უფრო მეტად გავიდეს. იყო სცენა, როდესაც მე მას უნაგირს ვუკეთებდი, რომ არტურ ძაღლს შემოევლო. იქ ბევრია, ჩვენ ალბათ შევძლებთ სრულიად სხვა მახასიათებლის შეკრებას.
მე ნამდვილად მინდა ვნახო ეს უფრო გრძელი ჭრილი! როგორ მოხვდით იზაბელა როსელინი? ის ლეგენდაა!
DFC: თავს ძალიან იღბლიანი ვგრძნობ, რომ ჩვენ ვიმუშავებთ მასთან და რომ ის ასე გულუხვი იყო თავის დროსა და შემოქმედებით. მაგრამ ვფიქრობ, რომ ჩვენ ნამდვილად გაგვიმართლა, ვგულისხმობ… ჩვენ გავიარეთ ქასთინგის დირექტორი და შესაბამისი არხები, თქვენ იცით, და დავუკავშირდით მას, გავუგზავნეთ მოკლე შინაარსი პერსონაჟის შესახებ და რისი გაკეთება გვინდოდა ამ ამბავთან დაკავშირებით… და მგონი გაგვიმართლა. ის არის ნამდვილი მხატვარი იმ გაგებით, რომ მას უბრალოდ სურს შექმნას ისეთი ნამუშევრები, რომლებიც მანამდე არასდროს გაუკეთებია ახლებურად და ყოველთვის იღებს შემოთავაზებებს, რომლებზეც ამბობს უარს, რადგან ისინი "ნორმალური ფილმია" ან სულ ერთია. ისე ხდება, რომ ის თავად მხატვარია. ის ძალიან ინტელექტუალურად ცნობისმოყვარე ადამიანია. მე ვფიქრობ, რომ ის ზუსტად ასე იყო: „როგორი არის ეს, უცნაური პროცესი, როდესაც ჩვენ ვაპირებთ ჩაწერას რეალურ სახლში? რა შუაშია ეს გიჟი ბავშვები?
ის ისეთი საყვარელი იყო როლში.
DFC: დარწმუნებული ვარ, მან მითხრა, რომ მანამდე არავის უთხოვია იმპროვიზაცია, რაც სიგიჟეა. მე ვფიქრობ, რომ ეს არის ერთგვარი თაობა, სადაც, თუ მსახიობი ხარ, რომელიც ახლა თამაშობს როლებს, ვარაუდობენ, რომ შეიძლება მოგიწიოს იმპროვიზაცია. მაგრამ დიახ, ბევრი როლი, რომლებშიც მან შეასრულა, ა) ისინი ჩვეულებრივ დრამატულია და ბ) ისინი ერთგვარი საპრეზენტაციოა და მე მიყვარს ეს... ეს როლი, ვგრძნობ, რომ ის ალბათ ყველაზე ახლოსაა იმ ადამიანთან, ვინც არის როგორც პიროვნებას და მე მიყვარს ის, რომ ჩვენ მივიღეთ ის კომედიაში, რომელიც მოიცავს მის ვინაობას და აძლევს ამ ადგილს აყვავებისთვის.
რეკლამა
მე მიყვარს მასში, ასეთი თბილი ვოკალური შესრულება. მინდოდა მოკლედ გამეგრძელებინა ის, რაც ადრე ვთქვი… ასე რომ, ვფიქრობ Marcel მონსტრი ფილმი…
DFC: Დიახ დიახ! მოიცადე, მითხარი მეტი.
კარგი, ეს შენია ღამისთევა გარკვეულწილად, იმიტომ, რომ ეს ეხება მგრძნობიარე ობიექტს, რომელმაც უნდა მოძებნოს სხვა... საგნების ოჯახი, რომლებიც არ უნდა იყოს მგრძნობიარე და ცოცხალი, მაგრამ არის.
DFC: ღმერთო ჩემო, ეს ასეა... მე მიყვარს ეს.
გარკვეული გაგებით, ეს ნამდვილად ეხება არსებათა ოჯახს და ერთ-ერთმა მათგანმა უნდა იპოვნოს სახლის გზა!
რეკლამა
DFC: ჯანდაბა, ძმაო, ეს ძლიერი თეორიაა. Კარგია!
ამას ვაცხადებ ინტერნეტისთვის.
DFC: ჩვენ ვართ პირველი ურჩხული ფილმი მწუხარების შესახებ? … ალბათ, რეალურად არა. *იცინის*
ერთი ბოლო შეკითხვა… პირველი მოკლემეტრაჟიანი ფილმი ააფეთქეს და ძალიან კარგად იყო განხილული, და ასეთი რამ შემოდის ამ ფილმში, ცხადია, და მას აქვს გარკვეული კომენტარი ამაზე. ამაზე ცოტა მეტი ვისაუბროთ.
DFC: ისე, ინტერნეტი იმდენად შეიცვალა მას შემდეგ, რაც ჩვენ გავაკეთეთ პირველი მოკლე, რომ თითქმის ძნელი წარმოსადგენია, როგორი იქნებოდა მარსელი, თუ ახლავე გავაკეთებდით მას. ჩვენ ყოველთვის გვინდოდა გამოვსულიყავით პირადი ადგილიდან და გვეთქვა პირადი ამბავი ამ პერსონაჟთან და ვირუსული პოპულარობის მასში ჩაყრა კარგი საშუალება იყო ამაზე კომენტარისთვის, მაგრამ ასევე, თქვენ იცით, მისი ისტორიისა და მისი ისტორიის წინ წაწევა.
რეკლამა
ეს შევიდა ისეთ საკითხებში, რომლებიც, იცით, მე საკმაოდ მაინტერესებს და რაც ჩვენ ყველამ უნდა გავითვალისწინოთ ახლა, რაც არის ერთგვარი მსგავსი "რამდენად გინდათ მოეპყროთ თქვენს ონლაინ აუდიტორიას, როგორც საზოგადოებას?" რადგან თუ თქვენ მას განიხილავთ, როგორც რეალური საზოგადოების ფაქტობრივ შემცვლელს, მე ვფიქრობ, რომ თქვენ ცდილობთ სისხლჩაქცევას. ჩვენ ყველა ვწყვეტთ ამას სხვადასხვა ხარისხით მთელი ჩვენი ცხოვრების განმავლობაში. [...] ვფიქრობ, ეს ასევე ეხება იმას, რისი დაცვაც მე და ჯენიმ აშკარად გვჭირდებოდა, როდესაც დავიწყეთ სტუდიებთან საუბარი და ამის გაფართოებაზე ფიქრი.
გარეგნულად, რასაც ხედავ, [ან] როცა აღმასრულებელი ან ახალი პერსონაჟი მარსელს უყურებს პირველად, არ არის ის, რაც მე მაინტერესებს, ან ჯენის ნამდვილად აინტერესებს, ან ის. გახადე ის განსაკუთრებული. როგორც ჩანს, ის შეიძლება იყოს Pixar-ის პერსონაჟი ან რაღაც მსგავსი, მაგრამ სინამდვილეში ის, რაც მას განსაკუთრებულს ხდის, ის არ არის, რომ ის პატარაა, ან ის, რომ ის მხიარული ან საყვარელია. ეს არის ის, რომ მას აქვს ეს დაუოკებელი სული და აქვს სამყაროს ძალიან ინტროსპექტული, გააზრებული გზა, მაშინაც კი, როდესაც ის ახალ რაღაცებს აღმოაჩენს. როგორც ჩანს, თუ ჩვენ მხოლოდ სტუდიის მარშრუტს გავივლით, ეს იქნებოდა პირველი, რაც უნდა წავსულიყავით. და ეს ასევე ბოლოა, რაზეც ადამიანები ერთგვარ კომენტარს აკეთებენ ინტერნეტში, რადგან ინტერნეტი მხოლოდ ზედაპირებზე და მყისიერ რეაქციაზეა. მე ვფიქრობ, რომ ეს გრძელი, თავხედური პასუხია, მაგრამ ეს იყო ის, რაც ჩვენ ვნებიანად ვგრძნობდით.
მარსელ ჭურვი ფეხსაცმლით პრემიერა კინოთეატრებში 24 წლის 2022 ივნისს.
წყარო: https://www.forbes.com/sites/jeffewing/2022/06/24/theres-a-haunted-house-cut-and-a-second-movies-worth-of-unused-scenes-for- მარსელ ჭურვი ფეხსაცმლით - დეკანის-ფლაიშერის-ბანაკ-ინტერვიუ-ის მიხედვით/