"ტონი სტოუნი" ფლობს საკუთარ თავს, როგორც ბეისბოლის პროფესიონალ პირველ მოთამაშეს

ჩიკაგო - სათქმელი ბევრია ტონი სტოუნი, დაწერილი ლიდია რ. დაიმონდის მიერ, ამჟამად ნაჩვენებია ჩიკაგოს გუდმენის თეატრში, მაგრამ ტონის სცენაზე მოთხრობის მსგავსად, ძნელი იქნება ამ ყველაფრის სწორხაზოვნად თქმა. ეს იმიტომ ხდება, რომ ეს ნამუშევარი აჩვენებს ამერიკის ისტორიის მომხიბვლელ ნაწილს, მაგრამ ორმაგად. ტონი სტოუნი პირველი ქალია, ვინც პროფესიონალურ ბეისბოლს თამაშობს, ეს არის ის, რაზეც ბავშვობიდან ოცნებობდა. მაგრამ იქ მოხვედრა და იქ დარჩენა კვეთს სექსიზმისა და რასიზმის რეალობას 1950-იანი წლების ამერიკაში. სიუჟეტი ასახავს ტონის გავლენის სიხარულს და მნიშვნელობას თამაშზე - და ბიზნესზე - და ასევე ემსახურება აფრო-ამერიკული გამოცდილების გაღრმავებას იმ ნიღბის შუქზე, რომელსაც შავკანიანთა უმეტესობა ატარებს, რათა გაუმკლავდნენ - და ტონის გუნდის შემთხვევაში, გადარჩენა - ანტი-შავკანიან ამერიკაში.

მაგრამ სანამ ამ ყველაფერს შევეხებით, როგორც ტონიმ შეიძლება თქვას, დავუბრუნდეთ საწყისს. ტონი სტოუნი არის დაბალი, მხიარული და ბეისბოლის შეყვარებული. ის მოხერხებულად იჭერს და აგდებს რამდენიმე ბურთს სცენაზე და განმარტავს, თუ როგორ გახდა პირველი ქალი - ნებისმიერი რასის - ვინც ითამაშა პროფესიონალურ ბეისბოლში. ის თამაშობდა ინდიანაპოლისის კლოუნზში, ნეგროს ლიგაში, გუნდში, რომელიც ლეგენდარული ჰენკ აარონის სახლი იყო და ასევე ისეთი იძულებითი მაინტერესის სახლი, რომელსაც შეეძლო ატირდე, როცა მიხვდებოდი, რატომ არ იცინოდი.

ჩიკაგოს ამ გადაცემაში (რეჟისორი რონ ო.ჯ. პარსონი), ტრეისი ნ. ბონერი ასახავს სტოუნს, წვრილმან „ბობოს“, რომელიც მოთამაშეებს აფრქვევს, აფიქსირებს იმას, თუ როგორ წარმოთქვამს ყველა სხვა მათ ABC-ს. ეს სტატისტიკა არის მისი საყვარელი ადამიანები, გზა, რათა თავი დააღწიოს საკუთარ თავს, როდესაც სამსახურში ორმაგი უმცირესობის ყოფნის სირთულეები თავს იჩენს. ბონერი, როგორც ტონი, გამოიყურებოდა და მოძრაობდა ბურთის მოთამაშესავით. ის ასევე იყო მომხიბვლელი, როგორც ქალი მამაკაცების მიერ დომინირებულ სფეროში. როდის ისაუბრა? მე დავიჯერე მისი.

ის საკუთარ ზღაპარს ყვებოდა და სიტუაცია ზოგჯერ თითქმის შეუძლებელი ჩანდა. შავ გუნდებს თეთრებისთვის თამაშების გადატანა მოუწიათ. რომ ერთხელ გადაწყვიტეს რეალურად ეთამაშათ და მოიგოთ? მათ მოუწიათ ავტობუსში სირბილი, რათა თავიდან აიცილონ ლინჩი. ბეისბოლის ამ სუპერ ვარსკვლავებისთვის სასტუმროები არ არსებობდა და მსახიობთა თითოეულმა წევრმა თქვა თავისი აზრი იმის შესახებ, თუ როგორ გაუმკლავდნენ მსოფლიოს ჩაგვრას. ისინი ყველა ბეისბოლისკენ მიბრუნდნენ და საკუთარ თავს უთხრეს, რომ ეს ალტერნატივას სჯობდა - თუნდაც ზოგს კლანის წევრებისგან ინსტრუქციები მიეღო და მე-6 ინინგის დროს ბუფონებივით მოიქცნენ, რათა თეთრკანიანებს „შოუ“ მისცენ.

მთელი სპექტაკლი შესანიშნავია, მაგრამ რამდენიმე რამ გამოირჩევა.

ერთი, რეალისტური ბეისბოლის ბრილიანტი და ტოდ როზენტალის მიერ დაყენებული მათეთრებელი, გახდა კლუბი, ავტობუსი, საძინებელი და ოცნება. მეორე, ეს მსახიობები რატომღაც ასახავდნენ ბეისბოლის რეალურ თამაშებს სცენაზე. ამ ყველაფრის აბსოლუტურმა ფიზიკურობამ გამაოცა, მოძრაობის მიმართულებითა და ქორეოგრაფიით, შექმნილი ყოფილი ბალერინას, კრისტინ კაროლის მიერ. კინეტიკური იყო. ისინი ურტყამდნენ ბურთებს, იჭერდნენ ბურთებს, სრიალდნენ პირველ ბაზაზე, ურტყამდნენ სახლის გარბენს და გარბოდნენ სახლში, დაიჭირეს ჯოხები და ატრიალეს ეს ჯოხები, თითქოს ბურთის გაგზავნას აპირებდნენ თეატრის უკანა კედლიდან. ისინი ასევე ოსტატურად გადავიდნენ ბურთის მოძრაობების მიღმა და საცეკვაო მოძრაობებში, აჩვენეს ქორეოგრაფიული რუტინები, რომლებიც ასახავდა მინტრელის ილუსტრირებას, მაგრამ ასევე აჩვენებდნენ დაძაბულ და დაძაბულ სახის გამონათქვამებს, რაც მოჰყვა იძულებით „კლოუნს“ თქვენი ხელფასისთვის, თუმცა ბურთის თამაში თქვენი გატაცება იყო.

მესამე, პროფესიონალურ და პირად ტონის ურთიერთქმედება შესანიშნავი იყო და ტონის ლამაზმანი ამ რთულ ტორტზე იყო.

ჯონ ჰადსონ ოდომი გახდა მადამ მილი, მეძავი, რომელიც დაუმეგობრდა ტონის, როდესაც გუნდმა ბორდელში დაწოლა, რადგან შავკანიანებს სასტუმროებით სარგებლობის უფლება არ ჰქონდათ. მილისაც ნიღაბი ეკეთა და ტონისთან მისმა ხანმოკლე, მაგრამ ინტიმურმა მომენტებმა სახლში მოიტანა ქალის შრომის სიხარული და მწუხარება, როცა მისი საქმე მამაკაცები არიან.

აუდიტორიის რეაქცია არის ის, რასაც ყოველთვის ვაკვირდები შავკანიანი ადამიანების სპექტაკლის ყურებისას, მაგრამ შერეულ კომპანიებს წარვადგენ. შავკანიანთა მფარველებისთვის თავდაპირველი მანიფესტაცია აშკარა იყო, მაგრამ სხვებისთვის არც ისე აშკარა. Მათ გაიცინეს. Პირველად. მაგრამ როცა ეს მენატრობა აფრიკულმა ცემამ და შიშის ყვირილმა გადალახა, მათ იცოდნენ. გამიჭირდა კულინარიის ყურება, რადგან ის იწვევს ტკივილს, ამიტომ გამიხარდა, რომ გმირები ამას სიტყვიერად და ფიზიკურად აღიარებდნენ. და შემდეგ გააგრძელე.

Კარგი რამ Negro Leagues ბეისბოლის მუზეუმი პრეზიდენტი ბობ კენდრიკი იქ იყო, რადგან კითხვები მქონდა. მან ნახა სპექტაკლი ნიუ-იორკში, ატლანტასა და ჩიკაგოში და შესთავაზა მეტი ინფორმაცია კლოუნების მნიშვნელობის შესახებ.

„სცენარის ინტერპრეტაცია, როგორ ხედავს მას [თითოეული რეჟისორი] ყოველთვის განსხვავებულია“, - განმარტა კენდრიკმა. „აქამდე ვისიამოვნე ყველა სპექტაკლით, ასე რომ, ეს არ იყო განსხვავებული. რაც შეეხება ქონას, სწორედ ეს მოიტანეს კლოუნებმა თამაშში. ნეგრო ლიგის ბევრმა მოთამაშემ შეხედა მას. მაგრამ ეს მუშაობდა კლოუნებისთვის. ეს საკამათო იყო, რადგან გუნდს ეკუთვნოდა თეთრკანიანი მამაკაცი [რომელიც ასევე] ფლობდა Harlem Globe Trotters-ს. [კლოუნები] ძალიან სერიოზული ბეისბოლის მოთამაშეები იყვნენ - ჰენკ აარონი კლოუნი იყო - მაგრამ ისინი ასევე მხიარულობდნენ. ეს ცოტა არასწორად იქნა გაგებული ისტორიის მანძილზე, მაგრამ კლოუნები შავი ბეისბოლის ისტორიის მნიშვნელოვანი ნაწილია.

იმდენი ფენაა, რომ იყო ქალი „კაცთა სამყაროში“ ან „მამაკაცის ინდუსტრიაში“. იმდენი ფენა არსებობს იმისთვის, რომ იცოდე, რომ უფრო ჭკვიანი ხარ ან უკეთესი და უნდა მოდუნდე, რომ არ შეურაცხყო შენი უფროსი, თანამშრომლები ან კლიენტი. შემდეგ არის სრული სიხარული ყველაფრისა, რაც მოჰყვება სტატუს კვოს დარღვევას, გიყვარდეს საკუთარი თავი, შენი ცხოვრება და ის, რაც მაგიდასთან მიიტანე. ტონი სტოუნმა ეს ყველაფერი დააფიქსირა.

ტონი სტოუნი არის ჩიკაგოს გუდმენის თეატრში.